儿子•面具-水-致江东晛

杜志刚：尽管你在大量使用人体作为意味符号，但我感觉你的作品性感不足而暴力有余。比如你2008年画的《视域的边缘·剥》和《物的形态·捆绑》就很暴力。

江海：暴力吗？无论是你睁眼看到的还是闭眼想到的，人的境遇都很黑色，只是我们大家熟视无睹，麻木了。鲁迅一百多年前就说过这事儿。人在“暴力”也在“被暴力”。

杜志刚：还有恐怖。

江海：你说得对。暴力和恐怖是我对现在和未来人的境遇的基本看法。人的存在和境遇都是精神病（状态）的，只是在我看来暴力和恐怖有时涂抹了一层粉色而已。

杜志刚：我觉得，你的艺术史中充满批判气息，沉重、孤独、压抑，而且很固守，这种气象似乎没有断代，二十多年了，为什么？你打算如何再继续下去？

江海：我自信是一个真实的人，一个真实从事艺术的人。我自由地写自己的艺术史，别的与我无关。我的艺术态度是自己的真实选择，不关乎策略，也与潮流无涉。现在，当代艺术家的现实窘迫和内心冲突空前地隐性化，看似其乐融融，看不出一丝的分裂迹象，其实都在消受庸俗的快乐，回避内心最隐秘处的懦弱。我觉得有一种东西在不远的将来等着我们这些搞艺术的，那就是反省，反省为什么在悲剧的时代而没写出悲剧。但是，这不妨碍真实地做我自己的事，用自己特有的形式寻找艺术批判的可能，只是这种可能似乎还需要一些智慧去寻找。