江海

杜志刚：如果你的作品被长期“陌生”，会不会影响它的商业价值？

江海：现在，我的作品已经很不陌生了。至于其他的“陌生”，没办法。我总不能谁喜欢高鼻子我就隆鼻，谁喜欢大胸我就丰乳吧。的确有人这么干。我喜欢艺术作品的商业品质，但它来自画外，来自懂你的人。你也是收藏过我的画的，你为什么要买？

杜志刚：就是喜欢。比如，你也知道我特别喜欢你1996年到2001年间画的《都市结构》系列，尤其是“大机器”那些画，语言裹着观念合成一种气势。我沉迷于那种气势，能感觉到而且为之兴奋。还有就是你早年的《单身体》和《疙瘩》系列，黑线孤独也很挣扎，挣扎得让我想喊叫悲剧冲突，绝对的悲剧冲突。你知道我偏爱悲剧化的东西。买你作品的理由就是喜欢，不是投资。现在你的画太贵了，买不起了。

江海：其实，收藏我画的人不是大众是小众，属于互相爱看之类，有点儿惺惺惜惺惺的劲儿，彼此玩得高兴就是了。
杜志刚：现在，中国当代艺术面相越发难辨，你身在其中，感受如何？

江海：我只顾画我的画，没想更多，那是理论家的事。只是觉得当代艺术在中国应该有“刺”，尖锐的“刺”，现在“刺”少，不刺人；还有就是过早地时尚化了，缺乏街头的野性和原生态。跟时装发布会搅在一起的当代艺术还算当代艺术？我看不像，起码不是中国的当代艺术。另外，我们当代艺术的东西感觉太粗疏，心不沉，没有把观念说好或者好好说的耐心，没有感染力。批判的武器变成了武器的批判。
 

【编辑：汤志圆】