重庆晨报记者 高科 摄

文化大革命时期的工农兵大批判图像与当时的潮品可口可乐图像并置，取名为《大批判》。当时，凭借这个系列作品，艺术家王广义被专业艺术媒体称为中国当代艺术界的“带头大哥”。20多年过去，这位“带头大哥”依然坚挺！

昨天，为了迎接明晚在坦克库·重庆当代艺术中心开展的个展“王广义：交互的镜像”，这位“带头大哥”接受了我们的专访，坚挺之余，他的言语间更透出一种嫉恶如仇的快感——“艺术产业化，这个词太邪恶！”、“电影是无法和当代艺术比肩的，段位差太多”……据悉，本次个展将持续到6月10日。

数百支温度计铺地面

虽说本次“实验报告：关于中国当代艺术的视觉档案”系列展览之七的“王广义：交互的镜像”展出的作品，以王广义1989年到2010年的手稿为主，但特别喜欢坦克仓库的他，还是为我们带来了一个全新的作品——《温度》。

尚在布展的展厅中央，数百支温度计铺满了地面。“之所以命名为《温度》，是因为现实生活中这是一个我们都会遇到的事物，这符合我将艺术带入普通生活的一贯理念。”王广义进一步解释，“延展开去说，如今温室效应已成为全球化问题，其中每个国家都有责任，我们也可以把这些温度计上的刻度变化，视为一场国与国之间的博弈和制衡。”

而在122幅装置艺术的草图中，我们可以看到，2008年王广义在何香凝美术馆展出的《冷战美学》系列作品的制作过程草图：背后放映着原子弹爆炸的视频、前面的展厅中铺满了卧倒的人体雕塑。雕塑是何颜色、如何放置……王广义都在图上注有文字。而将这些《冷战美学》手稿放到冷战背景下产生的坦克仓库展出，王广义觉得，是对自己展出作品主题的深化。

“这些曾经的作品值多少钱，我不想提。做这个展览，我只想让美院的学生看看这些手稿，大致浏览一圈，看看王广义做过什么，相信他们也会有收获。”