1957年生于黑龙江哈尔滨；中国美术学院副教授,中国画博士生,浙江画院、西泠书画院、泉州画院特聘画师,中国美术家协会会员。

在王广义看来，与个人情感或一般情感最接近的也许是我们所称的“现代艺术”。艺术家说：“现代艺术与古典艺术是一回事。他们是从与自己的个人经验最贴近的，也就是说最上手的地方上手，逼向一个目标。但是这个目标不存在。这些艺术家是以激情作画。”在一定程度上讲，现代艺术比古典主义更加含混不清。现代艺术家大多保留了形而上学的本体论倾向，他们都指望艺术对一个终极问题或中心问题的解决。由于把个人的情感内容掺杂其中并有意无意地左右着艺术批评或判断，这就是为人类当代文化的课题增加了迷雾。一头长发和随意蓄留的胡须，显示着这个艺术家的艺术气质。作为85新潮运动中最知名的代表性艺术家之一，他和舒群曾各自是北方艺术群体中创作和理论方面最为引人注目的人物。

20多年过去了，王广义一直坚持着自己在85新潮运动中所寻找到的理性精神，在艺术的阵地上战斗。在这20多年中，他认识了尤伦斯夫妇，这对夫妇以巨大的热情关注并收藏王广义的作品。

日前，在北京798的尤伦斯艺术中心成立并开幕，作为艺术中心开幕的首展，85新潮运动展览受到了社会各界前所未有的强烈关注，作为85新潮运动最具代表性的艺术家之一，王广义的作品被放在了最引人注目的地方。和王广义聊天，谈他的艺术发展历程就不可避免的要谈到85新潮运动，那是一段对他的艺术风格影响深远，和他无法分割的一段历史。对于中国当代艺术的诞生与发展，对于那个充满着变化和思考的时代，王广义不但已经经历了，而且从中寻找到了自己的方向延续至今。 波普艺术是王广义延续至今的领域，作为一种诞生于20世纪60年代英国而后在美国发扬光大的现代艺术流派，波普艺术是西方社会流行文化极度膨胀、无孔不入的直接反映，主要以大量日常视觉图像构成画面。

作为中国波普艺术的最早实验者和中国上世纪90年代政治波普艺术的典型代表人物之一，王广义极为敏感地领会着波普艺术的核心内容，他将“文革”时期的工农兵大批判图像与当今流行的可口可乐、化妆品图像结合起来，尽可能剔除所谓绘画性，向人们直陈一种当代生活的存在。

【编辑：谷宁】