“我们就是他的产品”

马克西莫夫目的很明确，培养画家，而非普及美术。广州美院教授王恤珠还清晰地记得1955年老师上第一堂课时，西服笔挺，打着领带，和每个学员握手。“在他的心目中，这些学生都会变成画家。”

上世纪50年代的中国油画只是“土油画”。把素描、色彩、创作三门课完整带到中国，提出造型中结构问题的马克西莫夫是“土油画”的终结者。“我的油画主要是跟着马克西莫夫学的。”靳尚谊说。詹建俊也说没进马训班前，他的大学毕业作品仅仅是一张年画。

中国美院教授汪诚一说，马克西莫夫教学非常卖力，课程比例的计算都要到小数点以后。没额外补贴的情况下，马克西莫夫还为校外训练班上课。

校外班的刘迅讲过一个故事：“马克西莫夫很诚恳地对古元说，您是这么伟大的版画家，为什么要向我学油画呢?我不敢教您，教您我感到很惭愧，您应该继续搞版画才对。”古元听了马克西莫夫的劝告，继续做版画去了。

1957年7月，马训班结业了。天津美院教授秦征说朱德花了一上午看毕业展，他握着马克西莫夫的手说：“非常感谢你，你到中国来教学，培养了这么多的人才。”

“整个油画训练班可以说是一个喜剧的开始，一个悲剧的结束。”西安美院教授谌北新说，很快就反右了，毕业19人，有5人打成了右派。而马克西莫夫的教学，到文革被彻底批判成修正主义。上世纪70年代恢复教学后，又被批判成保守落后。

同是苏联画家，梅尔尼科夫和马克西莫夫都在中国有影响，但很多人因前者在创作上突出而将之列在前面。王恤珠有些打抱不平，“马克西莫夫到中国来的这两年半，把创作的最好时间贡献给了中国，贡献给了我们，我们就是他的产品。”