李晖作品：门

李晖这次在台北当代艺术馆所将展现的创作，就是以他观察中国环境的变化来做为基本背景，但却更准确把创作的精神题旨落定在对于中国经济起飞之后；社会所带起的膨胀、压缩等等心理的纠结为主轴，在同样也将运用到激光的前提之下，却大大超越了过去观者只停留在对炫丽激光印象里，而愈加能够体现创作背后深沉的社会洞悉力，这样的主轴一方面是贯穿他创作脉络，另一方面则是梳理他这几年创作的面貌，使得他的艺术精神有了一次更加彰显的机会。

作品诉求

在当代馆的个展中，二层大展间的三件作品，无疑是为当代馆量身订做的作品，更是对于展览主题的最佳说明。李晖同时在这三件新作中，并没有一昧耽溺在过去惯性材料；也就是激光或LED灯，他特意从不一样的金属材料上来演绎这所谓膨胀与压缩的内在纠结感。以《嬉戏》这件作品来说，李晖在大展间放置了五只机械手臂，五只手臂其实也是意味着五个不同的独立生命体，它们彼此拉扯、纠结，又好像是在进行一种有意识的抢夺。由于，机械手臂的力道被设定得非常有力气，也能发生声响，这似乎也就更像人类对某种认定的事物所怀抱的执着，但这份执着也有可能是别人的执悟，因此就会造成相互间的抢掠、挣扎，彼此的动作都会造成相互的影响，只是，李晖在这件作品完全没有设定这五只手臂到底是在抢夺何物？或者是为何事在进行纠缠？这就好比现实社会的缩影，在极度心里被鼓噪膨胀情况下，人；或许只是为了无以名状的目标在进行另外一种型态的杀戮吧！

再者是《贪婪》作品，中国有句老话说，人心不古，蛇吞象。李晖则把这个说法加以发扬光大，但却让这件作品流露了淡淡的哀愁。在作品中，观众会先看到一个圆孔穿出一条蛇头，于是激发了好奇走到后头来探个究竟。只见一条蛇竟然吞了一台坦克，而蛇头已经穿出圆孔，但身体根本无法挤出那小到不行的小孔，而因为奋力想要挤出小孔，更让蛇身上的皮脱了一层……。