肖鲁作品 对话

前一阵子，概-中国编辑的一篇“如此纯粹—《金色笔记》梁远苇个展”的展评引起了一场小辩论，内容涉及到了政治与艺术的关系。放在十年前，可能大家会避讳谈论这种敏感话题，而改革开放至今，国家民主建设进程已取得了长足的发展，而当下网络的**是否也能看作民主开放的一种体现。近期本站编辑浏览到澳洲新南威尔士大学艺术管理系研究生的一篇关于“中国当代审核制度”的论文。我们可以从中看到域外学者对中国当代艺术的发展史的研究成果，其中，好些国外的艺术文献资料可以填补国内学术界的空白。

作为境外学者的观点，本文可能存在主观意识形态的差异，因此结论未必正确。加之翻译水平有限，也难免存在问题。我们欢迎各位读者不吝赐教。

序言：

“1989年2月5日，艺术家肖鲁，站在她的安装了两个电话的“对话”装置前，开了一枪。她的同伴唐宋在人群中喊了一声“再给一枪”，之后她开了第二枪。”

这一幕发生在1989年的“中国先锋艺术大展”开幕当天，此展是中国著名当代艺术家首次亮相在中国美术馆这种官方艺术机构，“枪击”事件为这个展览带来了盛名。在一片混乱中展览被关闭了，艺术家也被**了。但是，当此枪支的曾用者被发现是高层人员后，唐宋和肖鲁在被**后的第三天就被释放了。在通常情况下，这两个人会受到严重的指控。那么，这个“迅速释放”的事情又最有力地揭露了政治上的敏感问题：中国社会法律的柔软性和灵活性。

在中国，整个系统律法是软性的，它的建立的原则和基础是保护官方政府的意识形态。特别是20世纪70年代以来，后文化大革命时期，当代艺术的审查制度是相当灵活的，这种伸缩性仅取决于创作是否符合政府的意愿，只有符合了，才会允许他们进行更多自由的创作。在当时，一旦政府下了禁令，当代艺术的活动和艺术团体都会渐渐的解散或消失了。换句话说，审查制度是**的一个映射，艺术在它的抑制下，要么是一个眼中钉，要么是一颗棋子。

“89的枪声”是政府压制当代艺术最著名的案例。首先，艺术家涉足“中国先锋艺术大展”就已经挑战了政府的容忍力，并向中国美术馆抛出了具有众多试验意义的现代艺术品。其结果是，中国当代艺术又回到了“地下”状态。其次，展览的关闭事件占据了国内众多关键媒体的头版，像《人民日报》《北京日报》，简短的说明“叛逆的艺术家”被捕，展览被迫关闭。事隔一天，批评家栗宪庭在相对独立的艺术杂志《美术》上发表了名为《两声枪响――中国现代艺术展的谢幕礼》，这意味着这个事件的信息不仅针对小范围艺术圈内的人士，还包括了中国绝大多数的普通民众。然而，很多展览仍然被政府干预，关闭或者责令除去其中一些绘画作品，因为内容涉及到不为公众所知的政治主题。

概念定义：

首先我们需要澄清一个非常重要的概念。“前卫“这里通常表示20世纪70年代以来，具有不同于中国官方意识形态的艺术。“先锋艺术家”通常意味着自由而独立于体制。这些艺术家有着各式各样的背景，他们中的一些人是业余，也有美术院校教育背景的，但他们的创作题材都对立或不同于官方所谓的“现实主义”艺术风格。中国政府在1990年代以前都是按照国家的需要来给大学生分配工作，而不是根据他们的个人意愿，大部分的先锋艺术家们不服从分配，他们成为了政府的心病。这篇文章着重分析后文革时期当代艺术的检查制度。

简介：

这篇文章的目的是分析审查制度对当代艺术的影响，中国艺术审查制度的发展对于中国当代艺术来说是一把双刃刀。还有艺术审查制度未来的发展趋势。

从在当时被认为是当代艺术转折点的1989年的“中国先锋艺术大展”以后，中国当代艺术的发展史趋于两个方向：其一，就是越来越多的政治题材绘画，这些创作被认为国际舞台上的主流艺术，如今在国际拍卖中价格很高。更甚的是，一些画廊借此来吸引游客，政府因此放宽了审查政策，允许代理当代艺术家的画廊和当代艺术家驻扎在798艺术区。审查制度，在某种程度上帮助了这些政治主题作品的发展，也使我们引起了国际媒体的关注。另一个就是从开始至今始终维持前卫艺术独立自主和反叛的支流。他们的创作可能没有关乎政治主题，但目前的情况是，这部分艺术群体非常的不稳定，这种软审核，似乎试图切断当代艺术与外界的联系和关注，而与“严格消灭”的审查制度相比较，已经相当“软”了。秘密的展览匿名关闭，不为众所知就属于这一流。

审查制度——中国当代艺术的陷阱

年建国以来至今，“现实主义”精致的绘画技巧总是代表了官方审美，这是受到了50年代苏联主导的现实主义的影响，而先锋艺术则是反对官方这种现实主义风格的，比如强调自由和个性的表达，早期发展时期就不被官方接受。政府对于任何一类艺术仍然保持着高度的敏感，从意识形态上区分与其目标不符或持**情绪的创作。因此，新一代前卫艺术家是伴随官方审查制度成长起来的，尽管艺术家可能没有**的思想，当局依旧做出了“这些艺术事件都在政治事务范围内”的举动。与此同时，大部分国外的新闻会报道这些镇压艺术的事件。这时，外国媒体在某种程度上就会有助于审查制度形式和中国当代艺术的发展。大多数当代艺术家都是走这个路线出名的，于是越来越多的人互相模仿。国内这种政治审核制度的压迫和外国媒体的报道、关注给中国当代艺术挖了两个陷阱，未来的艺术家也许还会跳进去也可能越过去。