乔治-康多（George Condo）作品“Field of Figures”以45万美元的价格成功出售。

尽管在艺术巴塞尔上获得展位不像进入常青藤联盟学校那样困难，但有幸参加艺术巴塞尔的画廊主们也的确拥有赚取大把钞票的机会。“艺博会在平衡拍卖行势力的方面十分重要，另外，还有一批新的买家更喜欢到艺博会而不是画廊中购买作品。”布鲁塞尔经销商Marc Blondeau说。他在预展当天以15万美元的价格成功出售了吉姆-肖（Jim Shaw）的作品“Dream Object（I Was in Vegas to Pickup My Stuff）”。以伦敦为基地的英国美术基金执行董事Philip Hoffman则表示：“我对今天在这里所获得的回报表示惊讶。这是一个十分强力的市场。我们在08、09甚至是10年购买的作品在这里获得了50%至80%的利润。”

现在来分析本届艺术巴塞尔的交易行情还比较困难，不过有一个实例也许能够说明一些问题：朱利安-施纳贝尔（Julian Schnabel）的作品“Untitled（Jill+Sander）”（1993）在杜塞尔多夫Hans Mayer画廊中卖出了35万欧元的价格，考虑到施纳贝尔不再是20世纪80年代的艺术明星，这样一笔交易也许会让你明白某些东西是绝对需要酝酿的。反常的商业现象的另一个标志可以在纽约的Per Skarstedt画廊中找到：迈克-凯利（Mike Kelley）的作品“The Poltergeist”（1979）以80万美元的价格卖给了一位欧洲藏家，这是一件由7块银明胶板装配在一起的作品。对此，画廊主Per Skarstedt表示：“你不会想到能够在一场艺博会上卖出一件这样的作品。”此外，该画廊还以130万美元的价格卖出了理查德-普林斯（Richard Prince）的作品“Ordered”（1990），以45万美元的价格卖出了乔治-康多（George Condo）的作品“Field of Figures”（2011）。