何多苓
在所有的“士”中，何多苓的精神气质最接近“隐士”。“我是个主动边缘者。”何多苓有时能感受到，有另一个自己在承担旁观者的角色。“在这个时代，能独善其身就已经很不错了。”
何多苓站在798领升艺术机构的过道里，出神地望着其中一幅近作，若有所思。
50多幅作品虽然杂乱地摆放在通道和房间里，但透露出来的气息已经让人沉迷。如此集中地展示作品，是何多苓十年来的第一次。
“他还生活在成都，这个城市应该为此感到骄傲”
何多苓最近的展览距今也已有3年。2008年，他在京展出过自己当时的新作。而在更长的时间内，何多苓表现得与绝大多数当代艺术家不一样，他更愿意将自己隐藏起来，过着近乎“与世隔绝”的生活，生活半径几乎只在成都。他的好朋友、摄影家肖全说：“何多苓在中国艺术史上是很重要的。他还生活在成都，这个城市应该为此感到骄傲。”
尽管何多苓与中国当代艺术的整体氛围格格不入，但没有人敢否认他这种孤绝样本的存在。在一次会议上，美术评论家范迪安高度评价了何多苓对架上艺术的贡献，认为他的技法和绘画主题的表达是突破性的，自成一家，有着特立独行的面貌。
中央美术学院教授赵力则直言，在当代艺术市场上，何多苓的绘画价值是远远被低估的。何多苓本人对此有清醒的判断，他说：“如果我为了商业价值去绘画，那我的作品就会是另外一种呈现。”
何多苓的作品有着忧伤、朦胧、接近自然主义的人文气质，这让他在中国当代艺术圈子里有着大批的粉丝。当他出现在成都白夜酒吧或丽江某个小范围的聚会上时，有时也会引来尖叫。诗人、建筑师和艺术爱好者们，都以认识他为荣。
从上世纪80年代以来，他就自然而然地成为艺术圈中的中心人物。这对别人而言，是梦寐以求的，而对于何多苓而言，只是顺其自然。上世纪80年代初从四川美术学院毕业时，他便选择了这种“自然主义”的生活方式。分配时，朋友和同学都忙着去主流中心城市工作，或是到国外去展出、拿大奖。而他只是静静地绘画，不去争抢、吵闹。何多苓感慨地说：“这么多年过去了，我发现生命中最重要的事还是艺术。”
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