“海外回流”并非金字招牌

《投资有道》：海外回流艺术品几乎占据拍卖的半壁江山，主要包括书画、瓷杂，都是以哪些时期为主？

尤永：主要是明清为大宗，占90%以上。一是因为明清的艺术品在市场上卖得贵，拍卖公司愿意投入更多精力，货源也多；另外，早于明清的文物，比如青铜器或者古代石刻，是不可能在拍卖上出现的。文物法有明确规定：出土文物归国家所有，不可能成为拍卖标的。

匡时拍卖是一家比较年轻的公司，因为年轻，所以我们也勤快一些，跑的地方多一些。每个月公司都有专家奔波于香港、台湾、日本、东南亚、美国各地，每季拍卖，我们都会推出海外回流专场，反响都非常好。

《投资有道》：海外回流的艺术品屡创新高，它们在价值、精美程度、保存、修复等方面与国内现存艺术品的主要区别是什么？

尤永：“海外回流”不是一个金字招牌，在拍卖场上，不会因为是海外回流的价格就贵，也不会因为是国内的就便宜。价格由拍品本身的价值所决定，跟它从哪儿来的没有关系。只有一种情况例外这件东西系出名门，如果是大藏家收藏过的，当然要加分。所以你看到张宗宪收藏的在市场就很有号召力。

一件好的、值钱的艺术品，不管在谁手里，都会把它当回事，都会好好珍惜。不过从技术手段来说，中国国内的文物保护在国际上都是领先的。

《投资有道》：主要是哪些人在购买海外回流艺术品？他们是以此作为投资手段还是永久收藏？海外回流的艺术品与国内现存艺术品之间是否有价格差异？

尤永：中国的古董艺术品，绝大部分都是国内的藏家在购买，海外回流的也是一样。至于会在手上留多久，每个藏家会有自己的尺度。在目前这个阶段，以投资为目的的购买所占的比例比较高，即购买艺术品主要是看好它未来实现的价值。

在以前的中国，收藏古董曾经是犯法的，人们也没有收藏的概念，最近这二十年才开始有古董文物艺术品的公开收藏，觉悟之后才发现很多好东西都没怎么留下，也造成了今天不得不去海外征集。

海外的收藏传统一直没有中断，一件藏品可以传三代。例如日本是收藏中国文物最多的地区，但是现在日本的年轻人对中华文化没有丝毫兴趣，就会把藏品拿出来卖，由于是爷爷辈收藏的，他们对价钱并不是很计较。海外的藏家基本都有这样一个特点，对价格不那么计较。他们没有置身中国的艺术品市场，不知道藏品到底值多少钱，即使国内的专业人士也不一定清楚齐白石、张大千的画现在值什么价钱，因为行情每个月都在变。这样一来，拍卖公司的压力就小了，不仅征集起来相对容易，底价也可以定得低一点；买家的压力也小，卖掉的可能性就更大。

国内很多藏家都是这几年才进场买东西的，卖的时候都有个心气儿，要的价都不低，拍卖公司压力比较大。比如同样是齐白石的一幅画，从美国征集的这件底价为50万，从上海征集的底价为100万，肯定是50万的好卖，而且很容易就冲到100万。竞价的人多，对成交也比较有利。海外很多藏家比较淡定，因为有一个时间和空间的距离。