附：朝圣者----尹朝阳访谈

2011年4月 访谈者：黄亚纪问：这次您的佛像系列是从云岗石窟出发，当我自己观看云岗石窟的文献时其实有种体会，就是那些小佛像的动作也像一种众生相，充满著肉体的感觉，这让我连想起您过去的肖像创作，您自己认为这些佛像和过去的肖像是否有一种关连？

尹：我觉得没有那种强拉硬扯的关系，但作为一个人而言，这些都是我所画的，这就是唯一的关系。作为一个个体，在画的过程中势必带上一个个体所有的习惯，就像是色彩、颜色的处理、表面的处理，也就是说，我认为如何去选择就是唯一的关系。其实我在画佛像系列的时候，我真没有想像过要和过去的那些人体、肖像有关，过去的那些人体是我当时的一种状态，有时候会有一点愤怒，是面对环境、包括个人时的一点愤怒，会有一种想要传递的情绪。但是画到佛像的时候，我觉得我的心态与以前有非常大的不一样。

就在你来之前，我正在画一个小的佛头像，我画了一个小时，这一个小时中我不但感觉我的心态还比较愉快，我还感觉到我可能试著在了解另外一个世界。这是与过去最大的不一样，而且这份感觉并不仅仅局限于我现在正在画的云岗石窟。
在这样的过程中，我认为我们对宗教、对宗教艺术的历史了解，都是非常粗浅的。

问：您刚刚提到另外一个世界，这在我观看您佛像版画时感觉特别强烈，就像我观看云岗石窟的文献时，会感觉到佛像和石窟的时空是一种不需要被确定的时空。

尹：这也是我最近一直在想的，我找不到一个特别确切能够最准确传递我现在感受的词，为什么？就是你说你看版画时的那个心态。

当我昨天在画四张石版画的时候，我自己的心态也还是这样，就是你很难说出它的意义在哪？我们其实已经在这里面消解了很多东西，也就是说，一个现代的人去画一个过去的、很有名的历史遗迹，实际上是一个再创造，至少对我来说是一个特别陌生的世界。去年我去云岗石窟，站在石窟里面的那种感受，让我觉得我们对它的历史了解完全是似是而非的，现在我画它，我觉得可能就是出于一种惯性，一种人对于历史、对于文化的敬畏，到现在为止，我都很难确定我为什么会被这些佛像吸引。

当你想到这些人、这些工匠在创作这些东西的时候他怎么想的？他没有知识、没有文化、他可能就是一个手艺很精巧的人，被皇家徵召在这里干点活，这一辈子也就交代在这儿了，我想他们才没有什么流传后世的企图.尤其是我去了石窟看到那些佛像的时候，觉得它基本上就是一个国家的形象工程，统治国家的人为了传递自己的一种信仰，一种猛烈的气质不自然地被带了出来，我觉得这不是主动的，恰恰是最吸引我的。这就像说北魏其实是融入到汉族文化里的一支，它带来的是更阳刚、更粗犷、更生猛的生命力，最后它就像一条河一样汇到这个大的脉络里头，所以有时候我会不由自主的被这些气质吸引。

所以，其实我认为这些都是特别单纯的，并不像你去思考的肉体、肖像，我觉得那些工匠在创造这些东西时他可能根本没想什么，就是特单纯的劳做.但是我们现在却赋予它各种意义。所以其实我在画这些佛像的时候，我有一个警惕，基本上我不想赋予它任何意义，而仅凭自己的一种兴趣来创作。