深层原因： 难以逾越的人才坎

去年，文化部出台的促进文化产业事业的相关政策中曾提到对艺术品保险业的促进工作，而针对艺术品保险的单独政策还未出台。既然艺术品价值评估体系和认证机构是艺术品保险的两大制约因素，那么，为什么国内就不能建立一套价值评估体系，设置一个权威的认证机构呢?

建立评估体系、权威认证机构的核心就是“人”。据了解，目前国家认定的专家都集中于两大机构——国家文物鉴定委员会和艺术品评估委员会，和一些国有博物馆中。这些人才具有评估艺术品的价值及从事艺术品修复工作的权威性。但是，这些人身份大多属于国有事业单位的工作人员，为保险公司做鉴定，属商业行为，这又与国家有关规定相抵触，是个迈不过去的门槛。

而在欧美的艺术品保险体系，恰恰也是围绕着“人”来运作的。据安娜贝尔介绍，安盛公司不仅有成型的艺术品保险产品，有专门的部门来经营，还有精挑细选出来的标准极高的团队来进行评估和修复。“对中国艺术品保险市场而言，急需独立的评估者和艺术品修复师。因为每个地区历史和文物特点不同，更多需要在当地熟悉该领域的专家。”安娜贝尔说，“价值的评估、真伪的断定有团队支撑。修复师都是行业中顶尖的、有极高信誉和良好记录的专家，这些人可以来自政府修复部门，也可以与外部客户合作。”

机遇到来： 谁将分走一杯羹

2008年，安盛集团仅在欧洲的保费收入就达上亿欧元，2010年，中国艺术品市场的总值已经达到1694亿元，假如按照艺术品总价值的50%参保，其即将产生的利益也十分惊人。针对中国市场，安盛曾经表示，如果启动中国艺术品保险这块业务，他们希望成为我们的国际分保的首选公司，共担风险。显然，作为长期、专业的保险服务公司，安盛已经敏锐地意识到中国艺术品保险市场是一块成长中的大蛋糕。国内资源的匮乏，使目前正在形成的巨大的市场蛋糕将被国外的保险业分走。

“唯一的衡量标准就是市场。”孟海东说。据他介绍，再过几年，保险公司就会开始重视艺术品保险的问题，因为看到挣钱的机会来了，将来在博物馆之间的、收藏个人之间的出借、运输、展览等行为，都需要用到保险。

“只要有市场，评估标准、评估机构，一切都会应运而生。”安娜贝尔对这一点很笃定，“艺术品保险出现是一种艺术市场发展过程中的自然需求，近10年来在中国，艺术品市场发展非常迅速，人们在花高价购买艺术品之后，就会出现艺术品保障的需要，自然就催生了艺术品保险的发展。中国的艺术品保险目前的普及还是不够，接受也不是很全面，主要还需要建立商业的环境和设施，要发展代理经纪商，还需要对艺术品保险这个概念进行推广。欧美的保险上升也是最近几十年才出现的状况。我相信在中国，未来会有很大的发展前景。”

【编辑：王心卉】