三、怎样打造巴蜀画派

（一）简述京派、海派、吴派、浙派、岭南画派、长安画派等对巴蜀画派的意义

一个地域画派，除了自然、历史的关联外，还须要有共识和目标，须要有代表人物、代表作品，也需要有学理支撑。因此。通过对京派、海派、吴派、浙派、岭南画派、长安画派等的研究是打造新的巴蜀画派的重要参照。京派是元、明以降北方画派和北宗的代表之一。京派比较注意汲收南北宗的精英和精华，比如山水画，既有北方的强悍与雄势，又汲收了南宗的多样和婉约。近代京派的代表人物齐白石是南方人，入京后用南方的传统去改造了京派，形成了京派浑厚的气象。海派与京派都有一个共同的特点便是吸纳人才，海派最有代表性的人物任伯年、吴昌硕等，都不是土生土长的上海人。同时，海派吸纳了西方很多绘画的因素，以任伯年为代表的任氏几代人把西方水彩画的技法和中国画工笔、写意技法很好地进行揉和，产生了新鲜的视觉形象。后来的刘松年、刘海粟等留学西方的油画家回到上海，和海派的中国画互为影响。加之有吴门画派、浙派、黄山画派的支持，海派成为中国画艺的中坚流派之一。吴派，早期以南唐群体最为耀眼，明、清则名家辈出，对中国美术影响极大。现代则以傅抱石、钱松岩等为代表，开创了金陵画派，为吴门画派的后续。浙派，先期较弱，后以大师潘天寿、林风眠、陆俨少等及包括西泠印社的一批饱学之士，又集聚了一批在现代中国美术学院等有影响的画家，形成了强大的浙派阵营，并使浙派和吴派比肩而立。岭南画派是由居廉、居巢开先河，继之又有高剑父、高其佩、高奇峰及赵少昂、关山月、黎雄才等名家，背靠中国艺术的深厚传统，又以开放的视野面向海外，所以画风颇多变异。虽然岭南画家自己并没有承认他们是一个画派，但以地域和画风而获得画界和社会的公认。长安画派，应该说自唐代始即集国之强势，影响独大。但时下称的长安画派则是建国后才确定的，以赵望云和石鲁为首，他们的特点是面向社会、面向生活、面向民间，因此他们具有新时代的特征，反映现实性和革命性的题材众多，如石鲁的《转战南北》即是最具代表性的力作之一。值得一提的是，长安画派领头人之一石鲁是四川人，受乃兄冯建吴影响很大。

（二）在传统和西方主义背景下的巴蜀画派

第一，新的巴蜀画派要有熔冶西方主义和民族传统核心价值观于一炉的理念，同时更要重视主客观世界的辩证关系，努力于艺术境界和水平的提升。当然，新巴蜀画派的表现力应在古老传统的基础上有世界性的视野和更内在的精神，其发展的维度、深度、高度都应该在实践推进下有一个新的定位。

第二，突显巴蜀的自然特色和人文特色，这是巴蜀艺术的两大着力点。吃透巴蜀人文自然的营养，深刻而多向度地、艺术而独特地表现巴蜀，整体提高巴蜀艺术个性、艺术品味，将是巴蜀艺术衰后起飞的重要命题。

“天下山水在蜀”，是因为巴蜀的自然具有中国东西南北共有的优长，更有自己独到的特点。傅抱石先生希望，四川艺术家不要辜负了四川的山水。傅抱石先生创作的黄金的时代就是在重庆金刚坡度过的，他是以一个艺术创造主体对艺术表现客体的博爱胸怀在对待巴蜀的自然，这是值得我们深深景仰的地方。陆俨少在四川走过了两条大江，一条长江，一条嘉陵江，逐步实现了其画作的变法。在三峡、嘉陵江，他解决了山林云水的问题，后来到井岗山，又解决了流云飘雾留白的问题。黄宾虹先生夜雨观青城，月夜游奉节都有完全特殊的感受，并且生动地落实在他的作品中。此外，还有齐白石、徐悲鸿等诸先生在巴蜀的生活及艺术实践都是我们巴蜀艺术家学习的典范。总之，老路要走，新路要探。

巴蜀的人文特点，值得打造新巴蜀画派时深入研究。人文的特色似可从两个方面看，一个是反映四川的历史人文特色，一个是以四川或以巴蜀的独特的人文关怀、人文视线去透视世界的人文。通过反映眼中的世界，通过作品，去与世界对接，使作品具备民族性的同时，也具备世界的审美性，使人们能够接纳和喜爱。

另一个方面，巴蜀文化从来就是一个多民族聚居的文化，深刻反映巴蜀的多民族性及其民族特色，会扩大我们的创作空间。 

此外，我们建议，从方法论上要把自己的强项发挥到极致，包括当代艺术和传统书画艺术的强项。应当把从汉唐到五代两宋直至抗战和建国后四川的艺术发展历程作深入细致的梳理，从中真正找到自己的特色和强项。同时，对比研究中国艺术与世界艺术的异同，对比研究四川与全国的异同，寻求嫁接优势。

（三）构建新巴蜀画派的重点

任何画派，都是在共识基础上通过创作实践自然形成的；同时也都基本由艺术家、作品、理论三方面构成。

1、建设一支高水平的艺术家队伍。画派的中坚和支撑力量都是体现在社会有广泛影响的名流和活跃的艺术家群体之中的。

首先要推出一批标志性的人物。长安画派推出了赵望云、石鲁以及方济众等。四川也有这样的标志性人物，如张大千、蒋兆和、陈子庄、李琼久及健在的刘伯骏等，在艺术上，他们都是大家，可以作为构建新巴蜀画派的榜样。罗中立、周春芽、何多苓、高小华、程丛林是等当代艺术的榜样；叶毓山、李焕民、吴凡、徐匡等是雕塑版画的榜样；马振声、朱理存以及省市画院里的名家、省市美协里的名家、艺术院校里的名家也都是榜样。把榜样的力量团结起来，心往一处想，劲往一处使，带头作用就可以充分发挥出来。

其次，在全省着力扶持一批有广泛社会影响的非常个性化的中青年艺术家群体，不断扩大新巴蜀画派的阵容。为什么要强调个性化中青年群体呢？其一，中青年群体是一个画派未来的中坚。其二，因为这个世界越是全球化，就越需要个性化的艺术表达。

此外，还有从四川到全国各地去发展的著名艺术家也都是巴蜀画派应该借重的力量。

除美院群体、美协群体、画院群体以外，还应重视地方性群体的尖子人才，紧密团结他们并使之成为新巴蜀画派的重要力量。

2、构建特色化的巴蜀艺术品格和美学思想。新巴蜀画派应当体现鲜明的地域特色、人文特色、民族特色、艺术特色，并以此构建新巴蜀画派的独特的美学思想，使艺术有灵魂，使新巴蜀画派立于艺林而无愧色。这必须进行艰苦的理论总结和艺术创造。

下面，有几点具体的建议：

一要对巴蜀画派的绘画历史进行再梳理，这是基于重视巴蜀绘画史的研究，不能割断历史来谈新巴蜀画派。作为巴蜀的艺术家一定要看到巴蜀艺术在历史上的辉煌，并从发展角度出发，从继承和突破上着手，对照现实的要求创造新的佳绩。

二要用比较学的方法，把新巴蜀画派和其他地区流派进行深入比较研究，重塑自我，突出巴蜀特色，提升巴蜀艺术作品的整体质量。