王鑫生作品

将国画写意与印象派油画结合起来，创造一种新的油画语言和意境，这是自从中国画家主动学习油画以来，好几代人努力的方向。在美国从事油画创作和教育的王鑫生先生，也在沿着这条道路探索，并取得了可喜的成就。

王鑫生早年跟随国画大师陈景堂学习国画，在人物肖像方面显示了很高的悟性，大学改学油画，在素描和色彩方面打下了扎实的功底。九十年代初，王鑫生举家迁居休斯顿。经过短暂的适应之后，他在美术教育和油画创作方面找到了自己的发展方向。十多年来，在王鑫生美术学校学习的学生数以千计，他们几乎包揽了美国重要美术比赛的各种奖项，成为北美地区家喻户晓的美术学校。

在开班授徒之余，王鑫生从未停止自己的油画探索。在大学期间，王鑫生受到了严格的写实油画训练，尤其喜欢欧洲印象派大师的风景画。到美国之后，受到当代艺术的冲击，在中国尚算新潮的印象派，在美国已成了尘封的历史。但是，王鑫生并没有进入流行的当代艺术领域，他没有做装置、影像和行为，甚至没有走美国尚有余温的波普艺术的路子，而是将中国画的写意与印象派的光影结合起来，形成了自己独特的风格。从美国的角度来看，由于王鑫生的油画成功地融入了外来元素，通过回溯历史而开创新貌，因而在总体上可以归入后现代艺术的阵营。但是，从中国绘画的角度来看，王鑫生的油画与流行的后现代艺术非常不同，因为他不是做题材的拼接而是将两种文化连接起来，不同于通过后现代惯用的挪用方式实现古为今用，而是在绘画语言上做出了积极的探索，因此可以说是在中国油画现代性方面做了重要的推进。

王鑫生油画吸收了印象派观察自然、研究自然的优点，他画人物、风景与静物，基本上都是现场写生，从而摆脱了中国画因为忽视自然而导致的程式化倾向。但是，王鑫生的写生并不拘泥对象的形似，他更注重气氛的营造和情绪的表达，在印象派中又加入了一些表现主义的成分。为了突出油画的书写性，王鑫生更多地用画刀做画，将绘画痕迹毫无保留地留在画面上，从而能够让情绪直接流露在画面上。书写性的加入，摆脱了印象派对幻觉的执着，让画面多了写意的味道。

需要强调的是，王鑫生在将印象与写意结合起来的时候，并没有牺牲二者的优点，没有偏废一方，而是让二者相得益彰。这与他在美国的教学实践不无关系。在美国教油画，关键是要教好的油画，而不是教哪国的油画。这一点让王鑫生没有过分放大写意画在油画中的作用，而是将它加以合理地吸收和利用。因此，尽管王鑫生吸收了书写性和意象等元素，但是他的作品仍然具有典型的油画特征。要做到这一点，除了技术上要有新的突破之外，心态上也要有好的平衡，否则就很难做到不偏不倚，很难充分吸收二者的优点。

王鑫生不仅在油画语言上有自己独到的探索，而且能关注社会问题，表达对人类美好生活的祈求。王鑫生以美国乞丐为题材画过系列油画，这些作品并不是出于揭露美国社会的阴暗面的社会学或者政治学目的，而是出于对身处困境中的人们的本能的同情。这批作品曾经在哈佛大学做过展览，引起了很大的反响。汶川大地震之后，王鑫生夜以继日地完成了《震痛 5.12》和《心愿》，并发动休斯顿各界捐助地震灾区的民众。最近，在纪念辛亥革命一百周年之际，王鑫生画了一系列油画纪念孙中山。这一系列的创作，不仅显示了王鑫生对社会问题的敏感，而且体现了他的油画语言具有很强的适应能力，可以自如地表达当代人的生活和感受。

尽管王鑫生关注社会问题，但他的绘画并不是单纯靠题材取胜，而是力图将题材与绘画语言探索结合起来，让内容与形式融合无间，相得益彰。在王鑫生以爵士乐为题材的系列作品中，这个特点表现得尤其明显。王鑫生之所以选择爵士乐这个题材，一方面看重的是爵士乐作为美国的一种社会现象所具有的社会学意义，另一方面看重的是爵士乐本身所具有的偶然性、即兴表现性等艺术特征。因为爵士乐的这种特征与王鑫生的绘画美学追求不谋而合。在王鑫生的绘画中，我们可以看到爵士乐中的激情、率真、华丽。王鑫生自己非常喜欢音乐，他的朋友中有许多爵士乐高手，他自己经常在音乐的陪伴下作画。在绘画中追求音乐的节奏和韵律，让王鑫生的绘画具有很强的写意和表现性。

由于王鑫生的油画很好地融合了印象与写意的优点，并且能够关注美国的现实，他的作品在美国广受欢迎。但是，尽管王鑫生已经移居美国近20年，他的作品的根还在中国，他更多牵挂的还是中国的问题，我相信他的作品也会深受中国观众的喜爱。由于王鑫生肩负繁忙的教学和创作任务，他很少回到国内，作品很少在国内展出。这次在国内的巡回展览，一方面是王鑫生向祖国人民的汇报，另一方面也是国内艺术爱好者观摩王鑫生作品的好机会。我衷心祝愿王鑫生在国内的巡回展览取得圆满成功！

 2011年4月18日于北京大学蔚秀园

【编辑：汤志圆】