庞茂琨 （图片提供：宁佳）

除名声斐然的77、78级以外，81级也是川美较为强势的一支队伍。他们中的大多数基本都从川美附中毕业，然后读本科、念研究生。因为属于学校培养的嫡系部队，大多数人在毕业后选择了留校，并日渐筑成了今日川美油画系的中高层架构。1999年，庞茂琨接管油画系，并随即做出一些改革，诸如废弃旧有的工作室制度，调整师资结构和课程大纲等等，从而一振油画系自1985年以来长期默默无闻的窘态。可以说，对于川军年轻新势力的培养和帮助，以庞茂琨为代表的81级功不可没。

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转折是从我们开始的

Hi：你是1981年入校的，先简单谈谈81级的状况吧。

庞：81级是川美非常特殊的一个现象。除了我，还有张杰、李强、罗发辉、翁凯旋、杨述等人。我们也是1977年入校，只不过读的是附中，1979、80年学校没有招生，等于到1981年我们才真正进入油画系。我们那一届一共有12个人，现在有6个留在川美，数量还是挺大的。因为我们从附中到研究生都是学校培养的，所以留校的也就相对多一些。

Hi：1985年你们进行毕业创作的时候，整体面貌跟77、78级相比已经发生了一些变化吧？

庞：对，因为当时中国社会的变化很大。我们到了三年级的时候，课程就已经和77、78级不一样了，而且我记得当时老系主任夏培耀还提出几个要求，其中一个就是创作要跟77级不一样，所以我们的毕业创作呈现出来的是每人一个面貌。当时有很多人在看过我们的毕业创作后都不满意，说没有了77、78级那种很有力度的东西，像高小华、程丛林的大场面，还有罗中立的精细刻画都没有了。从我们作品中反应出来的,更多的是一些个性的东西，甚至还有杨述那种涂鸦的风格，他们期望的那种对社会现实的反应和批判已经没有了。当时《美术》杂志的编辑高名潞还专门写了篇文章，讨论我们这个班的毕业创作呈现出来的新面貌。应该说，川美油画的转折就是从我们那个时候开始的。

Hi：从1985年后，油画系沉寂了挺长的一段时间。

庞：对，有一个低潮期。那个时候油画系还是由那些老先生把持着，相对来说也保守一些，另外像罗中立也出国了，他回来的时候又恰好赶上乡土被打压的高潮时期。整个90年代最活跃的应该是美术教育系，像张晓刚、叶永清、杨谦、刘虹、何森他们都挺活跃的。

让学生自己选择合口的饭菜

Hi：你接管油画系是在哪一年？

庞：1999年川美把油画、版画、国画合并成造型学院，让我当副院长，然后到2002年的时候因为一些内部矛盾又分开了，分开后我就担任油画系的系主任。但实际上从1999年开始就已经做一些改革的工作了。

Hi：当时遇到的问题都有哪些呢？

庞：一个是扩招。1999年美院开始扩招，但当时油画系还在造型学院下面，所有的学生在进来后的第一年都要进行基础教学，在第二年才开始分专业。但分专业的时候就很难办，因为几乎所有的学生都要选择油画，所以后来就改成了入学之前填报专业。另一个是工作室。

和中央美院相比，川美的工作室算建得比较晚的。我们当时建立了三个工作室，但很快就发现工作室制度不太符合川美的教学情况，因为川美没有严格的学统，每个人做的东西都比较独立。所以后来就把工作室制分解了，改成课程制，就像吃自助餐一样，把菜都放在那里，让学生自己去选择合口的饭菜，然后到进行毕业创作的时候再稍微往工作室靠一下。我觉得这更符合川美的特色，实际上从近些年毕业生的状况来说，这种改革也是有效的。另外在师资结构上，一些老先生该退的也已经退了，后来又加入了一些年轻的老师，我们还从校外聘请了像陈树中这样一些老师，这也让创作课的内容更加丰富。

Hi：总体上你对油画系目前的状况满意吗？

庞：我觉得现在比过去好多了。以前油画系在教学上随意性更大一些，现在整个教学系统都比较严谨，而且成体系，对油画以外的其他艺术样式，比如新媒体的材料的都有所关注。另外在创作上，对传统的基础教学，比如课堂画石膏等形式都有所扬弃，而加重了创作的比例。我总觉得川美油画系的教学实践是走在全国前面的。

【编辑：汤志圆】