99艺术网：国内的年轻画廊有没有参与这个环节的上升空间存在？

卢杰：我认为如果参加LISTE的话，中国至少有15个左右的画廊是绝对有资格的，而且我鼓励他们应该参与。因为LISTE的方向和趣味，我觉得非常好，它是给年轻艺术家和年轻画廊表达自己的一个很好的机会，所以我认为国内有十几个画廊是有他们的个性和特点的，历史也不长，我会鼓励他们尽量地去参与的。因为在高端的市场都被占领了，很难挤进去，容易形成对中国当代艺术的单一的理解，都是那些很有名的符号和人物。像我们长征，香格纳，维他命是在巴塞尔和弗立兹这些平台主推中间年龄段的很强大的人，有徐峥、刘炜、曹斐、郑国谷等。更年轻的，像站台中国所团结的这些年轻人，他们到哪儿去了？如果在LISTE能够有四五家中国的年轻画廊，就把北京、成都、上海年轻一代的影像、观念、装置等，甚至绘画这些新的东西拿出来，以平衡威尼斯等地对中国当代艺术所造成的单一的、狭隘的、片面的、表面的叙述。我会很期待LISTE那些巴塞尔的卫星展，卫星博览会，我们的年轻画廊一定都要去参加，因为毕竟你进巴塞尔主场还是需要继续磨炼，这里面涉及方方面面的条件的具备，是要很长时间才拥有的，真的不容易。

99艺术网：这次的威尼斯双年展您去看了吗？

卢杰：看了，呆了三天多。

99艺术网：你自己的评价是怎么样的？

卢杰：这个老生常谈了，本身对威尼斯为典型的国家馆结构历来都是有批评的，这是从策展学、策展理论上一直有批评的，双年展景观和国家身份等等里面的问题我们都知道，但是既然它都存在，就有它存在的必要，所以做是必须做的，既然做就一定要做好，中国国家馆具备没有办法做好的一些条件和原因，这个东西是长期存在的。第一个是现场场馆，那是太有问题了，第二没有形成一个围绕着国家馆在威尼斯的一个评估、管理、筹备的一个完善的系统，目前有，但是还不够，就是说这个专业人士可以去做研究，看看英国馆是怎么一个系统，德国馆是怎么一个系统，就知道我们的资源配备，用心。双年展给的时间我们都知道仓促，评选制度也涉及到中国现在好的策展人确实也不多，所以就会临时上阵抓瞎，委任个策展人，当然各种批评、反对声音都有，这个都没有关系，但是最后的结果是不是主办方能够满意，我觉得是应该不是问观众，而是主办方多大程度的实现了你的理念和欲望。所以场馆、资金、配套的整个，我就想问有没有用到很专业的公关媒体公司，来为中国的国家馆的行动做很好的规划，或许有，我不清楚。

至于策展理念在今天这样的一个时刻，多大程度上理解全球化条件下当代艺术的博弈，如何既要做好的展览，让艺术家和作品和展览发出强有力的声音，要跟别人竞争，同时又能够必须去完成国家馆本该有的任务，这里面除了比较简单的选择一些景观，或者是符号，对传统的一个打包，一个总结，有没有更好的方式和方法，使参与的艺术家能够最大能量去释放，使中国艺术界能够真的发出它能够发出的最强的声音，这个是值得继续讨论的。

99艺术网：场馆问题，要改善或者是要变化起来，实施起来的难度系数有多大？

卢杰：我认为可能每一届策展人和艺术家都既承认那个问题，又说自己是针对那个问题有应变、成功了，肯定每一届都这样说。但是这个问题如果不解决，就变成每年国家馆都是针对那个问题做出反应，就是有雷同和被牵制的问题，我个人认为那个油罐必须去除或者地点必须换一个。

作为中国这么强大的一个国家，操作起这个问题，我认为有难度，但不大，能解决。就是要有足够的重视，要有社会的支持，要有理解，首先要了解这个事情的重要性，找到方法，我觉得是可以解决的。

99艺术网：接下来针对巴塞尔，有没有新的思路开发或参与到别的环节？

卢杰：我们今年也参加了巴塞尔迈阿密，进的是画廊区，不是项目区，通过那边去检验自己，去演练一下，明年我们自己的策略会希望尽早地能够进画廊区。

【编辑：山姆】