主持人：非常感谢理查德-怀恩博士给我们这么精彩的讲座，下面进行问答环节。

提问1：你认为中国当代艺术是在重复西方当代艺术之道，而且完全在创造历史?

理查德-怀恩：我觉得从很大程度上来讲，中国当代艺术确实是沿袭了西方艺术的一些做法，实际上我觉得这并不是一件坏事，它是一个不可避免的趋势，因为这实际上反映了后现代发展的具体情况。中国在发展的时候，它实际上照着现在我们发展中间的一些步骤，在现代主义发展的时候，中国实际上是闭关锁国，而随着80年代中国的开放，一些现代主义的东西一下子涌入了中国。而中国就像一个永无止境的菜单一样，在面对着这种主义那种主义，吸收着来自世界各地的不同艺术形式和不同艺术技巧。所以，人民可以做出选择，或者说把不同的形式和技巧融合在一起。

从一种程度上体现了我们对新艺术的时代，以及通过技术更反映公平的时代。人民之间缺乏深层次的联系，受到一种持久发展的阻力，所以我觉得中国现代艺术的发展是反映了当今社会的情况。

提问2：你说中国当代艺术经历了被压制到解放的过程，再到过度膨胀的过程。你认为现在中国艺术是一个什么样的情况，艺术家应该怎么面对?

理查德-怀恩：我觉得中国现在新兴崛起的艺术家面临着非常困难的形式和问题，我刚才给大家看了一些艺术家的作品，我觉得这些艺术家的作品实际上是由人的推动做出来的，我讲过先锋艺术发展的最好情况，就是说先锋艺术面临非常大的一些困境是很难真正逃离的。比如说当时一些人他们有一些历史的情况的面对，他们会和政府相应做法进行对抗，而这些对抗赋予了他们力量，赋予了他们作品丰富的内容。而现在市场的经济发展非常快，而中国在国际市场上的影响力不断的提升。

2000年之后，这些年轻的艺术家从学校毕业之后，他们想的是我该如何尽快进入市场?怎么样让自己更有名气?怎么样让这些作品能力得到更大的价格?所以，这些东西不是说我们能帮他解决的，而是这些艺术家他们要自己去想想该怎么样赋予他们作品最高的意义。我相信他们他们很快能够找到成功之道。

提问3：如果给你一个美术馆，你会怎么样去管理?在中国作为一个美术馆馆长，你觉得你应该做一些什么?注意是在中国。

理查德-怀恩：我觉得美术馆的发展，重要是要提高它职业化的水平。现在我们看到美术馆里面，人员的混搭相对来说比较混乱。一般来讲这个美术馆负责人或美术馆馆长可能是专业人士，有相关的专业经验。但是有一些合作的人员，可能就是一些不搭调的，比如说一些是在政府里面干得不错的人员，调到这里来享清闲，或者说另外一个人市场销售不错，然后就调到这里来。所以，如果我是美术馆的馆长的话，首先要强调的是我们有非常专业的员工。

另外我要做的一件事情，就是现在广东时代美术馆所做的，那就是邀请更多的国外艺术家和将更多的艺术作品请到中国来，我觉得这一点对于中国当代艺术的发展非常重要，而且对艺术家来讲也很重要。这样可以让更多中国公众更好地接触中国艺术，通过这些展出的话，他们就可以获取中国当代艺术第一手的经验，可以亲眼看到当代艺术的情况，而不是说提供一些相关的报道或通过一些其他的渠道来知道这些信息。