艺术品投资的技术门槛高、风险相对较大，因此催生了一个其实并不新鲜的职业——艺术顾问。

“我们收入不稳定，不是月薪制，不用上班打卡，不用朝九晚五。但只要醒着，甚至睡觉时都是在工作，很多时候是在思考，而且要做很多功课。工作模式基本上是每周六、周日在艺术展开幕式上班，周一画廊休息的时候我们也休息。另外，因为涉及国外客户，所以做这个工作对外语能力也有很高要求，又要经常世界各地飞、独自旅行，所以独立性和承受能力要很强。

王维薇做独立的艺术顾问已经三年时间了，除了以上感性却真实的描述外，她认为这个职业最高的门槛还是在于对艺术的理解，以及对艺术史知识与市场的综合了解，“只有藏家是我们服务的对象，因为没有自己的物理空间，没有代理的艺术家，所以成本相对小，但是专业知识和服务的精神很重要。”

艺术品投资的技术门槛高、风险相对较大，因此催生了一个其实并不新鲜的职业——艺术顾问。但随着艺术市场的飞速发展，这个行业面临全新的挑战。这个职业群体到底是怎么样开展工作的？他们对中国艺术品市场的发展壮大成熟会起到怎么样的作用？带着这样的问题，记者尝试着揭开中国艺术顾问群体的神秘面纱。

艺术顾问在各个泛文化行业并不罕见，在视觉艺术的圈子里，独立的艺术顾问的确很难见到。当然，有很多其他身份的人都在扮演着艺术顾问的角色。而当独立艺术顾问正在夹缝中艰难成长时，艺术品金融化的时代又带来了一个更为庞大的体系——艺术品投资顾问公司，作为深圳杏石投资管理有限公司董事长，徐永斌对自己“艺术顾问”一职的描述更为直接：“把握宏观的艺术品走势及判断近期热点，给客户建议增值较快的艺术品。”

独立艺术顾问与艺术投资顾问机构

王维薇并不是只服务于一位藏家，也没有固定标准的工作流程，艺术顾问与藏家之间的合作方式很多，“买东西之前提供咨询的建议，或者要找作品时你帮忙找，也有直接请一个全职的顾问，等于当他(她)的收藏总监，安排与收藏有关系的所有事情。”在艺术顾问如何选择自己的客户上，独立艺术顾问显得更为感性和自由，除了考虑对方偏好哪种作品、资金能力以及投入到艺术品上的资金比例外，王维薇还会注重对方是以什么态度对待艺术，“我一直跟我的客户强调收藏和投资要分开，如果是纯粹的投资，我可能没办法和对方合作，因为最后会有很多问题无法达成共识。”

艺术投资顾问机构的工作流程则显得更为理性，徐永斌举了个例子：“比如客户A找到投资顾问，顾问根据客户的投资额度做出投资标的判断，报到艺术品投资决策团队，团队做出投资艺术品标的组合的建议报给客户，客户根据建议给第三方合作机构付打款指令后购买作品。”

深圳杏石投资管理有限公司在全国各地分支机构共有80余名艺术顾问，大部分是专职的。艺术投资顾问和艺术学术顾问的混淆也是这个职业存在的问题，很多学术顾问同样具体到某件作品，更多投资顾问也充当学术顾问的职能。杏石的“学术顾问”来自于投资顾问中一部分也有做学术研究的专业人士。除去一个资本的硬性要求外，“我们的艺术顾问日常就是约谈客户，把我们的专业性服务告知服务对象。”