中国当代影像概念

影像在中国美术史的学习课程中，并不是一个主要的课程，中国目前还没有在美术史的写作里面，把摄影或者影像放进去作为一章。比方说，吕澎的《二十世纪中国现代艺术史》就没有专门的篇章讲摄影。不过，这些年来，我们在学习研究和工作当中，发现影像是非常重要的。而从国际的范畴来讲，影像或者摄影是当代或者世界艺术史的一部分。所以说，摄影在中国当代艺术里的理念和影响是有待于提高的。这也是为什么我们要做这些工作的原因。

我不完全从摄影的角度来谈影像，而是从当代艺术的角度来讲。我们发现，今天所谓的影像其实也就是摄影，当然影像也包括动态的影像和VIDO。刚才大家反复讨论的一个概念叫观念摄影，这个概念在国际上60年代已经有了，它讲述的道理，最初就跟大家讲的一样，是对行为艺术的一种记录。概念无所谓妥当不妥当，因为在目前来讲它已经是事实。

虽然在摄影比赛以及纪实摄影领域，杜绝了数字化的技术，但是从艺术或者当代艺术的表达角度来讲，数字化必然是一个趋势，也是使用的一个手段，我们也无需排斥他。用数字三维的软件来做图片，借鉴了艺术历史和人类想象的观念来做成这样的图像。这是传统的摄影所不能表达的，这也是当代艺术发展的新的领域。另外一个趋势就是把数字化和传统结合起来。这肯定不是传统意义上的摄影，但是给人带来的影响确实巨大的，这在今天应该说是潮流，也是现实。当然每个作品的意义我们可以有不同的阐释和阅读，这也是对当代艺术很大的争议之处。从总体上来讲，当代艺术还是一个开放的领域。但是局部来讲它又是区别于传统艺术和现代艺术的。

中国当代影像的语言表达

把自己的形象放进影像里这种手法，以及将传统绘画与数码方式结合是这几年来被大家所关注的，也是青年艺术家所做的努力。青年艺术家把传统的绘画的方式用数码的方式做了处理，这看起来既不是绘画，也不是摄影，而是在交叉地带。这是一个值得探索的领域。

在中国当代影像领域里面，风光摄影，纪实摄影有很多，但是私密性摄影在国际上也是很重要的且是一个稀缺的范畴。这种私密的摄影是可遇不可求的。给我们带来了观察事物的另外一个视角。为什么这些作品变得重要呢?就是因为它有一个真实记录在里面。真实可以篡改，但是不管怎样，摄影的真实性本质还是要坚守的。所以说私密性摄影在这一点上提高了自己的意义和价值。还有一种私密摄影是记录家庭生活。这些真实记录生活的图片给人带来的视觉的震撼，包括社会问题的讨论是非常的强烈的。这些作品让我们看到生活的另一面。

私密性摄影

另外一个现象就是无表行为，这跟德国的福萨尔多夫，贝杰尔多夫的流派有关。这一流派对摄影是这样认为的：摄影可以成为社会研究的一个辅助手段，我们以摄影的手段来研究调查发生在我们周围社会的一种空间变化，文化变化，到经济上升到政治等变化。这个时候，它带来的意义就超过了视觉本身。其中一些传统作品，被赋予一定的文化意义。一些本身来讲不表达艺术家自身的观点或者主观意图，但是合在一起就告诉了一个带有社会学调查意义的文化框架。每一个作品包容或者吸收了历史上的一些特点。当代影像或者摄影，它是不断吸收各种不同的艺术门类包括绘画等其他艺术门类的素养来重新创造。