中国现在还有很多大画幅协会。而古斯基是福萨尔多夫学派的一个最佳的继承者和阐释者。他的很多作品是大画幅作品。它确实展示了我们今天生活不可想象的规模和豪华，同时它传递了我们当代社会的一种变化。很多大画幅摄影作品都阐释了一个社会文化环境。那么这期间传统的摄影和数字摄影会不会相互间取代?其实他们是互为补充的，因为这样的作品数字摄影肯定是做不到的，只能靠大画幅来进行处理。所以传统和数字已经在融合，各有特征和特点。总的来讲，他们是通过图像表达来发现意义。这样的视觉本身没有什么特点，但是将他们集结在一起，就传递了当代世界的一种视觉秘密。这个时候，它的意义就不是单纯的图像了。正是在这个基础上，我们发现，影像作为表现，它可以和某些想表达的意图或者说法结合起来。

所以说，观念是一个宽泛的概念，并不是说，观念是一个很奇特的东西，观念是能不能成为系统的一个区别。在其间，艺术家把自己当成是一个问题的探索者，而不仅仅是一个图像的再记录。

当代摄影新观念

摆拍是一个很重要的方法，摄影的发源就是从摆拍发源出来的。但是摆拍要实现某种意义的。大量的摆拍作品都是人为设置的场景。这就超越了传统摄影。但是，从摄影手段表现中，摆拍是很重要的，关键是你摆拍的理由或者道理是什么。没有理由的摆拍是没有意义的。在有理由的情况下，摆拍成为艺术家想要表达的艺术。这也是当代的一种现象，创作可以有很多种方式，这也是今天的艺术领域无可非议的一个实际现象。只要你实现了艺术家的一个目的或者观念，这(摆拍)是可以成立的，这在全球范围内也是公认的一种方式。

我们从这些摆拍作品中发现很多的生活的意义和故事。当代影像疑惑最多的就是，总想以某种意图来浸入作品中，意图成功不成功都是可以讨论的，但是他都是表达了一种以影像为媒介的一种表达习惯。这也是人们今天带来困惑的地方。这个困惑可以使得人们往前探索。

还有些作品是绘画和摄影之间交叉的作品，看起来像摄影，但是它其实又是绘画。因为它将绘画画在真实的器物上，这时它有个交错的观念，这可以探讨，这也是西方理论上的一个探讨。艺术反映的是一个真实的事件还是艺术的过程呢?这就带来这样一个实践的过程。这些都是以观念为主的。

行为艺术摄影

其实观念摄影最早是跟行为艺术有关的。而观念或者行为摄影就是一个很重要的门类，在国际上很多门类都是这样表现的。艺术行为没有观众不要紧，关键是要有影像记录下来。

所以行为摄影的基础还是在行为艺术本身。所以如果没有好的行为艺术，就需要一个简单的摆拍。而其间的交错呢，又成为一个探索的领域。这个摆拍或者行为，往往要艺术家设置一个场景。能不能设置场景，这就是景观主义。这需要艺术家来阐释，在当代艺术没有阐释，是不成立的。

当代影像新意义

在其间，语言和艺术已经发生了连动，没有语言，艺术就很难成立。所以在当代艺术领域里面就困惑，困惑就是看不懂，看不懂情况下又怎么办?就需要一个文本的阅读。这在国际上也有一个行为表演，其实在摄影当中，仍然需要不断的探讨。

事实上在纪实中也与观念有关，理论和基础可以说是无表情美学，也可以说在纪实中反映了社会的变化。有些图像是纪实，但它又不是简单的纪实。有些图像也许不是艺术，也许什么也不是，但是它是对日常的行为的记录。可以放在文化研究的对象上。有的反映当代社会青年的态度的变化。它不代表任何的事，可以说不归在艺术里。但可以归在我们的行为里。记录了很多人超越了日常行为一种方式。其实这些都是艺术家，表达了现在的青年一种敢做敢为的生活方式，敢于冒险。
 

【编辑：成小卫】