【导语】伊恩-罗伯特森博士(Dr. Iain Robertson)任职伦敦苏富比艺术学院艺术商业系主任，伦敦城市大学卡斯商学院艺术古董课程高级讲师。现应清华大学邀请来华举办讲座。雅昌艺术网也借此机会对罗伯特森博士进行了访问。访谈中, 罗伯特森博士简明扼要的说明了近几年国际艺术市场发生的新变化以及这些变化背后的意义。

我很高兴今天能够在北京来谈谈艺术品市场。在过去的4-5年之间，国际艺术品市场可以说是发生了巨大的变化。说到变化，最大变化莫过于中国艺术品市场的飞速发展。香港同比其它的国际艺术中心，如纽约、伦敦，其成长速度也是惊人的。

今天，我们在分析艺术市场的时候一个很大的难题，就是真实有效的数据采集。在这点上雅昌无疑作出了很大贡献，使得中国艺术市场的数据可以更好的为其它国家所获得。

从保利、嘉德这些拍卖行的兴起来看，很明显的，中国大陆拥有很强大的内部市场。从我的观点出发，这个市场的成长角度、发展规律都有别于传统的国际艺术市场。这也就是第一次，我们看到了艺术市场的“分裂”。这也让我们在预测国际艺术市场的未来的时候，多了几分不可估摸性。当然了，这个现象并不仅在中国，世界上被我们称作“新兴市场或新市场”的地方，像是印度的新德里、中东的迪拜都有这种情况。事实上，迪拜在艺术市场上所扮演的角色很大程度上类似于香港。

构建一个成熟的艺术品市场的中心是需要时间的。伦敦和纽约至少都有一个世纪的发展史，伦敦艺术市场从萌芽到成熟历经了两个半世纪。巴黎也至少用了半个世纪，才有今天的成就。但是我能感觉到这些新兴的市场中心像是香港、迪拜。毋庸置疑的他们会在未来会成为这个市场的新领袖。市场或许会惊讶，为什么会有人选择不在中心城市(纽约、伦敦)去进行艺术品交易，不从最著名的拍卖行(苏富比、佳士得)或者艺术商人那里买东西。事实上，今天很大一部分国际买家，他们来自于这些新市场。并且，他们带来了大量的“新”资金，这是至关重要的一点，这意味着，即便是经济不景气，当国际银行和这些国际艺术市场的“熟客”不愿意花钱或者说索性没钱的时候，艺术市场仍然有这些新买家带着可用的资金去投资艺术。

这些大的买家，像卡塔尔就带动了整个中东甚至是国际现当代艺术市场;俄罗斯的买家活跃于英国各大拍卖行;当然现在已有越来越多的买家来自远东地区。有意思的是这些新的买家倾向于买自己传统文化的艺术品。所以在过去的四五年里，中国传统绘画的价位达到了一个让人不可思议的高度。同样的在中东，书法尤其是抽象书法也都在市场有不错的反映。

在国际市场中，南美的市场也是一个重要的组成部分。现在美国迈阿密的艺术博览会，就规模而言比其它地方美国博览会都要大。这就反映了南美现代艺术市场的兴旺，在未来的四五年里这个前景都是值得看好的。

对于各种门类的综合艺术市场，我认为伦敦还将持续的成为艺术贸易的中心。相比纽约，伦敦显得更有优势，因为它的地理位置，正好处于中西方的中间。我们可以说，在将来几年里，伦敦、纽约、香港、迪拜以及新加坡会成为国际艺术市场最重要的5个中心。

就艺术市场的参与者而言，国际拍卖行自然还是会占最主要的地位。但是我估计，在未来几年苏富比、佳士得的影响力会相对削弱，因为在大陆有保利、嘉德等拍卖同行的兴起;国际上邦瀚斯和菲利普斯也在迅速扩张。另外一些规模较小的拍卖行，像罗孚奥也开始能够参与竞争了。艺术商人来了又走，淘汰很快，但是一些成功的艺术商人还是在市场中扮演不可或缺的角色。这次我来北京就见到了不少有意思的画廊，它们的展览、艺术品维护都达到了相当的水准。相信，不久在一些艺术博览会里就能看见他们的身影。

我最后想说的就是，艺术博览会现在有一股兴起的趋势，比较典型的是艺术巴塞尔，相信不久的将来，这些艺术博览会的力量足以和一些艺术机构抗衡。

伊恩-罗伯特森 博士(Dr. Iain Robertson)简介：

伦敦苏富比艺术学院艺术商业系主任，伦敦城市大学卡斯商学院艺术古董课程高级讲师。专业的艺术商业顾问和作家。拥有艺术史学士学位、艺术管理硕士学位和大中华区新兴艺术市场博士学位。

曾担任RIBA 收藏负责人、英国大使馆台北文化参赞和台北杨英风雕塑基金会主管。长期担任香港《亚洲艺术档案》的顾问、《艺术市场报告》的资深编辑。同时担任韩国HANA 银行和现代集团的私人理财投资顾问。

先后发表超过100 篇关于艺术市场的专业文章，为艺术商业学术研究做出了重要的贡献。著作包括2005 年出版的《Understanding International Art Markets and Management》(《懂得国际艺术市场及如何管理》 已有中文译本)，2008 年出版的“the Art Business”(《艺术金融》，与Derrick Chong 教授合著)和2010 年出版的《New Art from Emerging Markets》(《市场下的新艺术形式》)。

【编辑：颜媛媛】