“南氏笔路”、“南氏晕点”的云言雾语，使南溪作品带上了一种形上学指向，而诡异3D，又加重了作品的禅机玄境。在这里，笔墨为母体，3D为幽灵。

刘骁纯  著名美术理论家、著名当代艺术批评家、中国艺术研究院研究员

 在图像爆炸的时代，绘画对网络、影视、多媒体、广告、设计、摄影等等一切图像的采用已经不是问题，敞开胸襟自由地挪用、改造、转换、拼接、混搭、并置任意图像，在今天已经成为丰富和发展绘画语言的重要途径。问题的关键仅仅在于图像挪用得是不是有意思，作品的质量如何。南溪能在当代水墨领域脱颖而出，自立门户，最重要的一点就在于不顾成见，不怕蔑视，大胆而又毫不掩饰地自由挪用图像。近年，他又做了两类新的实验，一类，将印刷网点用原色印出复色的原理引入绘画，画了一批用艳色晕点绘出雅色人物的作品，如《扛着枪》系列、《女兵肖像》系列等；另一类，将诡异3D引入绘画，画了一批只有观众参与才能显出3D图像的作品，如《多彩的符号》、《红色的符号》等。后一种尝试带有更大的冒险性，所以本文重点谈诡异3D。

“诡异3D”是我设定的概念，它是一种网上风靡的裸视三维图像，它不需要使用双色眼镜，当观者双目对焦发生某种特定的视觉错位时，图像会展现出奇异的三维立体效果。这种诡异3D，美术界十分陌生，于是南溪突发奇想——将它引入水墨。