南溪作品 水墨天安门
诡异3D的图像需要经过精心设计。南溪毕竟是艺术家,因此对图像设计有一种诡异3D的设计明星们所没有的艺术要求,他将他以往作品中的金钱与权力的图像拆解,再将图形碎片镶嵌在由他特有的笔路和晕点构成的新的3D设计之中。
南溪这样做的意义有多大?甚至,南溪这样做有没有意义?
对此,我只能从个人的观图经验说起。
2010年2月我第一次接触了他的三维作品,当时看到的是电脑图片,反复观看我也没能看出图中的三维效果,所以在给南溪信中说:“冀少峰所谓的‘从静态走向动态,从二维走向三维’,立论比较勉强。”我那时看到的图形,仅仅是南溪将旧语素拆分重组而成的迷彩图案,在这些迷彩图案中,或隐或显地有一些五星、“南”字、人民币“¥”符号等等的残痕。如果不是事先知道了南溪和冀少峰的说法,我会以为南溪在用他的“南氏笔路”和“南氏晕点”玩二方连续图案,以此寻找一种从具象走向抽象的另类方式——这当然并不十分高明。
2010年7月,我改变了看法,于是又给南溪写信说道:
“看了原作,彻底打消了我的怀疑,冀少峰‘从二维走向三维’的立论的确可以成立”。