周铁海.《新闻发布》. 纸上设色. 290×390cm . 1999年

哈罗德-塞曼是如何来到中国的

H.-N.J：你现在不仅仅是收藏家，也是哈罗德-塞曼的威尼斯双年展的幕后推动者。是不是双年展挑动了中国繁荣，或者有其他对中国当代艺术很重要的展览？

希克：当然以前就有很好的中国艺术展览。但是双年展将中国艺术家的潜力展现给了广大的精英阶层，这些人可能从来就没有踏入过一场中国展览。这是1999年哈罗德-塞曼策划的威尼斯双年展的巨大收获。

H.-N.J：你就是那个邀请他前往中国的人，对么？

希克：是的，他也是中国当代艺术奖的评委会成员。这个对于中国全新的大奖，我有两个打算：一是想在中国推广当代艺术，一是吸引其他重要的国际管理人来到中国，让他们第一次注意到这儿发生的事情。在十年以前，真正的精英层没人了解中国当代艺术。在我邀请塞曼来中国并加入评委会时。我绝没有打算要说服他做一场中国展览。不如让他有自己的第一印象，这样他才会渐渐在他的项目中引入中国当代艺术。他的兴致如此之高，我们拜访了50个工作室。另外他对成都附近革命年代的大型群雕《收租院》也很好奇。蔡国强在1999年的时候以另外一种方式复制了这个群雕。1972年的时候塞曼就想展出这个群雕，但是未能成功。

H.-N.J：中国艺术家对他的反应如何？

希克：他与其他人最大的不同就是良好的声望，即使在中国并不像在这儿一样这么重要。他的文献展和其他一些重要展览，如“When attitudes become form”广为人知。凭借着自我的能力，直接而不拐弯抹角，和蔼和亲切，他融入到了艺术家之中，与他们交谈，打开了他们的心防。毫无疑问，他总是谈话的焦点。他很快就博得了大家的好感。很多的管理人更多的像是一个自我表现者或总是在争论。但这些在他身上都没有。就算是差的艺术他也有很多耐性和宽容，用的都是温和的词语，一点不会辱骂或贬低。

H.-N.J：除了塞曼、Urs Meile和Herzog Demeuron，你还把小汉斯介绍到了中国。你为中西方的对话还做了些什么呢？

希克：小汉斯自己来到中国并且在我任大使期间拜访了我。上次文献展的负责人Ruth Noack和Roger Buergel，我也带着他们转了中国，认识了很多艺术家。还有其他许多人也是以这种方式接近中国艺术。P:S:I的Alanna Heiss和Haus der Kunst美术馆的Chris Dercon也都是大奖赛评委会成员。

H.-N.J：他们的打算或者意图是什么？

希克：让中国艺术家得到更多关注。今天，到中国来的人，规模不可同日而语。而在十年前，没人对这个艺术感兴趣。就算有一个两个例外，也都是专家，没有太多影响力。他们办了一些展览，有一些好的作品，但是很多是平庸之作，参观的人数也很少。这根本无法吸引人。尽管蓬皮杜中心在三、四年前与北京的中央美院合作举办了一场展览，这基本上是中国当代艺术的灾难：参观者会认为，这里展出的是精品中的精品。这场选择不当、缺少策划的展览至少对中国艺术在法国产生了五年的不好影响。很遗憾这总是一再发生。然而世界上每个主题都能在中国发现令人激动的作品。

H.-N.J：您现在不仅是收藏家、自发的文化政治家，也是一名艺术创作的推动者和发起人，所以您也支持艺术家项目。

希克：是的。我和赵半狄一起策划了在伯尔尼的大事件。我们提前预演了北京2008奥运会开幕式。我们在伯尔尼插满了熊猫旗，因为这个城市的徽章上有熊logo。半狄用熊猫取代了熊，看起来相当了不起。在议会大楼前由一个大型的天安门充气模型。先是一段他和熊猫一起举着奥运火炬穿越中国的影片，然后是真实的穿越伯尔尼，从广场到体育场，在一块屏幕的末端点燃圣火，伯尔尼市长致辞，宣布2008年北京奥运会开幕。现在我正和女艺术家曹斐和广州维他命艺术空间的张卫一起进行“人民城寨”的工作。这是一个基于第二人生的复杂的项目。已经有大机构表示有兴趣，想入住这个虚拟的北京城，以达到进行自我推广宣传。“人民城寨”向艺术家、机构、收藏家以及新媒介的划分提出了极为有趣的问题。
 

【编辑：陈耀杰】