记者：相对于中国目前的艺术品市场分层状况来说，拍卖更强势一些，所以在上半年的博览会上，把拍卖的预展环节加进来，但又有新的文交所、行基金、私募基金也聚集了很多资金，慢慢壮大之后，也不一定比拍卖专场弱，那么你会不会在博览会里面，把这一部分环节加进来？

董梦阳：目前还没有考虑，但我想也不会排斥，要守住一件事情，就是能做的事情，很多事情我们有待于规范和跟国际接轨。

记者：按照中国国情，从经济、政治、文化等开放的趋势，你觉得现在应该反观其战，细化后再整合。但对于博览会的主干，肯定还是要做类比的，比如艺博会要有一个定为，“艺术登陆新加坡”博览会，他们不断的在整合资源，将亚洲的新艺术，印度、马来西亚、中国等聚在一起提供一个可以观看的亚洲的艺术平台。

相对比，明年的“艺术北京”博览会，给大家提供一个可以看中国艺术的这样一个大平台是你的大蛋糕？这个主打牌是什么？

董梦阳；当然应该谈理想，我们第一届希望的是完整的亚洲，但是这是一个理想和目标，希望亚洲的艺术是不是在亚洲找到一个平台，是印度、东京还是台北、香港？我们觉得北京可能有这个可能，大家都觉得有可能，迪拜、新加坡也在做，我们像一个完整的亚洲。后来发现我们无法完整，没有这个影响力和能力候，我先完整一下中国，我们一点点的扩，这是一个务实的态度，别舍近求远。

董梦阳：我想先有大的艺术博览会概念，有一个庞大的市场，然后细分，我们这个行业的特点，它是一个文化的教育，教育就不可能拔苗助长的，你想超过它。是需要一点点的积累。

为争夺国内市场份额 暂缓放下西方画廊 

记者：一个大的整合概念里面还是会有国外画廊的存在，对国外画廊的选择，以及比例怎么分？

董梦阳：中国人，这个民族始是有一个胸怀，一个包容性。优秀的文化，有些是源于我们推动力的问题，今天我们很好画廊到巴塞尔参展是在二层，只要能进去巴塞尔，他就愿意，因为那里推动力大，影响力大，大家也愿意到哪里去，相对比，如果我们做的不好，我们给他再低的展位费，他可能也不愿意来，因为你的影响力，推动力小，所以我们在这样一个时候，我们更应该自我反省，我们自己努力改变我们的操作，提高我们操作能力，我们是不是可以把广告登在纽约，让大家真正的使它成为一个能够有影响力和推动力的地方，但是也不见得说，非要把西方艺术边缘化，我也不认为把西方艺术主流化，我也不认为最好的东西给到亚洲。

我觉得我们还没有想到，还不在那个阶段上，所以我自己想的是，如何伴随着我们国家和城市的影响力，我们能够跟它匹配，我们还不能够跟这样一个城市影响力相匹配，我们希望它真正成为一个城市名片，真正世界人们知道的一个事情，亚洲艺术在哪里，中国艺术在哪里，我觉得还有待于很长提高的一个路程。

当然这个过程中，人只有先生存了才能发展，我们在生存中，我们怎么才能生存？我觉得更多服务于这里的人们，你不能只是全世界几个收藏家来这里，他有事不来了，你就别办了。我觉得我们要培养我们自己本土的收藏家。

一方面是一个艺术市场，另一方面是社会文明的推动。今天我们博览会和西方博览会的功能也有所不同，我们一方面推动艺术，一方面学习人家画廊，中国队很想跟巴西队踢球，你只有交交手你才能知道你差距在哪里，当然巴西队花钱都不跟你踢，因为你太差了，人家还怕毁了脚了，跟你踢一场友谊赛踢伤了，损失大了。

我觉得我们推动文化，推动艺术，推动画廊，我们真的是一个社会文明的普及需要推广艺术教育，人们怎么认识艺术，接触艺术，从文化角度讲，差距是存在这么大的。我们硬件是没有问题的，我们的软件需要跟上。

【编辑：汤志圆】