刘骁纯 栗宪庭 皮道坚关于创造性问题的对话
在“诡异3D－南溪三维水墨艺术展”研讨会上的发言
编者按：
南溪三维水墨自去年作了关于“南溪三维水墨图像成立吗？”专题讨论以来，今年又举行了“鲁虹VS刘骁纯的学术辩论会”，两位著名的当代艺术批评家针对“南溪将诡异3D引入绘画有没有意义？”进行了激烈的论辩，我们也进行了图文直播，网友们反响很大。上周在宋庄贵点艺术空间举行了关于“诡异3D”的学术研讨会，著名当代艺术批评家栗宪庭先生提出了更为尖锐的学术性问题“你的创造性在哪里？”，而著名当代艺术批评家刘骁纯先生、皮道坚先生在研讨会上对此问题发表了完全不同的看法。我们认为他们三位当代艺术批评家在研讨会上的辩论十分精彩。8月26日参加研讨会的著名当代批评家有刘骁纯、冀少峰、贾方舟、栗宪庭、皮道坚、殷双喜、鲁虹、孙振华、杨小彦、王明贤、吴鸿、高岭、刘礼宾、徐可，艺术家南溪、党中国，贵点艺术空间总监左函，雅昌艺术网、99艺术网、中国艺术批评家网、《东方艺术大家》等媒体。研讨会上与会的批评家们，谈出了许多学术新名词，如软装置、虚装置、视幻装置、云装置等，可谓是艺术批评界近年来少有的事。根据贵点艺术空间发来的研讨会发言校正稿先编辑发表三位批评家的发言，以供读者们仁者见仁、智者见智，进一步的继续讨论。
刘骁纯：在这之前，15号，我们曾在这里做过一次学术辩论会，就是我跟鲁虹先生两个人对话，今天下午的会议，我想就这个背景先做一个简要的介绍，介绍的方式是先请三个人做简短发言，希望每个人的发言在5分钟左右，不要超过8分钟，第一个是冀少峰先生先发言，因为冀少峰先生是最早提出了南溪这批新的创作系列是“从静态走向了动态、从二维走向了三维”的判断。第二，请鲁虹先生发言，因为他上次辩论会是主要发言人，请他将他持质疑态度的观点给大家介绍一下。第三，请贵点艺术空间总监左函女士讲一讲，因为左函生活在大陆环境之外，接触这种裸视3D比较早，对这个东西并不陌生，另外她又是贵点的负责人，整个展览策划她花了很大的心思，很多细节都是她在搞，所以由她介绍一下她认识的裸视3D。
下面请栗宪庭发言，很少见你参加这样的会。
栗宪庭：我现在主要精力是在做独立电影和其他社会服务工作，几乎不关注艺术了。对于南溪这批作品，我赞同鲁虹的看法，觉得还是一种视觉游戏。九十年代初，我为我的孩子买了好多这种画片看，我自己也能看，我会很快地看出，它有一个基本的技巧。说这个东西有原创性甚至创造性是不可以的，人家早都做出来了，它本来就从医学的视觉试验过来，然后又曾经流行为一种视觉游戏。你引进到艺术，只是把以前的符号变了，你的创造性在哪里？我同意骁纯的意见，暂时不把它作为一种原创或者创造性去看待，第一次引进艺术，慢慢发展出自己的东西。问题就是你把一种视觉游戏引进艺术，怎么能够成为你自己的东西？另外，和水墨有什么关系？我用别的画片也能做出这种效果，比如我用转印等技术，就一定甚至能比现在效果好——比现在更容易看出“3D”效果，尤其当人们能够看出那个三度空间视觉效果来的时候，没有人关心你是采用水墨画还是别的什么途径，除非你能在作品中证实水墨的必要性和不可替代性，你不就是让人感觉那个“诡异的3D”效果吗？那水墨的理由是什么？水墨变得微不足道的时候，你就超越了水墨的范围，我们就得换一种价值系统来看来评价。不是说不用水墨就不好，而是，使用水墨的必要性如果不存在，就不要非用水墨。就像你写书法，完全无视字形，或者字形不存在的时候，我们就得使用抽象艺术的系统来看。所以，你给出我两个理由来：一个是使用水墨这种材料的理由？另一个就有你在实验过程中你自己的东西在什么地方？而不仅仅是换了一种符号，如换个五星、人民币的符号，不是这种东西，这种东西太简单了。
皮道坚：我觉得今天的讨论目前至少涉及到两个问题，第一，艺术是什么？艺术在生活中应该起什么样的作用？按我们以前的说法是艺术的功能，艺术是不是一定要承载社会批判的重任？艺术是不是要关注一些重大的问题？我想鲁虹的发言，很多是从这个角度，艺术有一个神圣的使命，艺术之所以能够成为艺术，尤其是在当代社会，艺术肯定有它的社会作用，但在我看来这个作用并不一定都是直接的。第二，老栗刚才谈到一个问题也比较有意思，就是他谈到原创，是不是所有的艺术都要有原创才有价值？原创是不是所有艺术的中心？事实上今天很难找到纯粹原创的东西、原创的艺术语言，包括南溪以前的“墨点”，早在八十年代的时候，我就看到了美国的艺术家用“网点”做的图像，当然我不是说你跟他有关系，只是克罗斯很早就做过，这个也不是原创。但是南溪把这个借用了以后，他是有贡献的，他把中国水墨艺术的表达语汇和网点结合起来，刚才好几位发言都肯定了他的墨点，包括双喜肯定了他的墨点，墨点和墨韵、墨趣，这个水墨的媒材和西方绘画的媒材本质上是不一样的，这个媒材有它的特殊性，我们讲水墨画的水墨性，水墨性是水墨艺术的一个核心要素，就是它的书写性和书法性，还有就是水墨在宣纸上所产生的那种随机性、不可控制性，以及与之相关的一种多义性和模糊性，这个是水墨很大的一个特性，就是它的不可言说性，它不像西方的媒材通常是非常具体明确的、可以描述解释的，南溪在这一点上把它发挥了，一直到他的3D图像。
现在回到他的3D讲一讲我的感受，我和南溪认识很早，他与刘骁纯搞过一个“新写意”的展览，我有幸被邀请了，那次看到了南溪的画，记得是画老虎和香港的楼，那个时候我就觉得他是一个有追求的水墨艺术家。后来他把他墨点的东西都寄给我，我也看了，但是看画册的时候，老实说我的感受不是很强烈，对印刷品的感受不是很强烈。昨天我来了以后，司机挺好，他看我到得早，就说老师我先把你送过去，到了展厅里， 正好展厅里没人，我一个人，我走了一下认真地看了看，我当时就有这样一个想法，我想是七个字：第一个 “好看”；第二个“好玩”；第三个“有意思”，有意思也可以说是“有意义”。
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