最好:台湾藏家。这些人有钱,而且知道怎么花。他们之前已经做过二十年的西方现当代艺术功课,同时也培育了针对赵无极和朱德群这些中国现代大师的本土市场。他们对当代艺术市场也没有畏首畏尾,可以毫不犹豫地买下拉沙贝拉和村上隆,把它们跟已有的毕加索和夏加尔放在一起。他们和交易商建立了互信的关系,同时也尊重艺术家。
最差:台湾藏家。艺术品交易的行家是指望有大幅折扣的(通常会先把标价砍掉一半,最终以七折买下),不会轻而易举地出手。他们衣着普通,让初来乍到的人很难认出他们来,和他们建立联系也很费周折。
最好:艺博会的闲适气氛让到场的藏家——以及画廊主——对主办方高唱赞歌,他们提供空间给那些货真价实的艺术讨论,而不是一味追求赚大钱。
最差:艺博会的闲适气氛让许多非台湾画廊在最后一天焦躁不已,因为他们紧张地等待藏家们做出决定(还要组织媒体做出即时的分析报道)。
最好:新媒体展区为艺博会带来了一批动人、深入、令人思绪万千的作品,而且不仅限于亚洲,世界各地都有。较引人注目的展商包括柏林的[DAM] Berlin,东京的儿玉画廊以及本土的其玟画廊。后者展示了刘肇兴近期创作了一批令人心醉沉迷的作品,其中一部录像作品让摄像机在一幅油画的表面运动,仿佛在浩瀚的大海上空飞翔。
最差:艺博会的本土色彩让人受不了。虽然地区参展商的品质优良,但缺乏亚洲以外地区画廊的实质性参与总归是一个缺憾。