画家王文龙在西宁市园林文化街租了两间门面房，这两间门面房兼具着如下功能：画室、卧室、教室和画廊。王文龙的油画工作室里，挂满了大大小小的油画，工作室中摆放着好几个巨大的画架，其余的地方则堆满了颜料和画具。这样的环境，与王文龙笔下那些充满了唯美气息的油画作品，反差极大。

进驻市场的画家

卖画，是王文龙最重要的经济来源。在青海，像王文龙这样单纯靠卖画为生的画家并不多，与王文龙相熟的一位画家掰着手指算了算说：“西宁市，像王文龙这样单纯靠卖画为生的艺术家，不会超过5个”。在外地，尤其是北京、上海这样的一线城市，像王文龙这样的画家十分常见。这些艺术家的作品直接与艺术品市场挂钩，甚至那些画本身就是艺术品投资市场的组成部分。他们中的佼佼者，卖画的收入除了足以维持正常的生活和艺术创作外，往往还有盈余，可是这一切在王文龙看来，几乎就是神话。

走不出的怪圈

王文龙是最早一批进驻西宁市园林文化街的画家之一。西宁市园林文化街是西宁市一处规模较大的、以经营花鸟虫鱼古玩字画为主体的商业步行街。8年前，王文龙的油画工作室刚刚入驻园林文化街时，园林文化街上还没有多少商户。“那时候，大部分西宁市民还没有书画收藏的意识。”王文龙说。在这种情形下，王文龙的生意自然十分惨淡。王文龙给我们讲述了这样一个故事：他的工作室刚开张时，二十多天没有一单生意，他只好将自己的一幅油画作品以200元的价格贱卖给了一位外地游客。这样的价钱低得让那位游客感到意外，或许是出于对王文龙的同情，外地游客买走这幅画时，将画框退给了王文龙。“光那个画框就值好几十块呀。”王文龙感慨道。

多年来，外地游客一直是王文龙的主要客源，这不仅是因为外地游客有着较强的购买力，更主要的原因还是王文龙油画作品的价位便宜，这对于不少外地藏家来说，意味着巨大的升值空间。可即便如此，王文龙的生意也不景气。

王文龙指着一幅在全国某重要展览上获奖的大型油画《土乡三月》说，这幅油画如果在北京或是上海的艺术品市场，至少可以卖到40-50万元，可是在西宁，他要价20万元，都找不到买主。

据王文龙介绍，同一幅油画作品在青海的卖价，要比在外地便宜三分之二。王文龙认为，造成这种局面的主要原因，一是青海的总体经济水平偏低，二是青海人还没有艺术品投资意识，青海艺术品收藏市场刚刚起步。

我问王文龙为什么不将自己的作品拿到外地市场卖，王文龙说，油画有自己的体积和质量，携带起来十分不方便，仅托运就要花不少钱，同时艺术品不是速销品，往往一放就要好几年，资金无法迅速回笼，到外地销售反而会加重自己的“经济危机”。在王文龙看来，这就是一个“怪圈”。

为了交房租，几年前，王文龙不得不带了十几个学生，学生交的学费，勉强够交房租。王文龙说，工作室保住了，就有可能等待市场的复苏，如果连工作室都没了，真的就没有希望了。

“用在教学上的时间多了，自然会影响我的创作。”王文龙这样说。“可是没有教学这一副业的支撑，我不知道还能不能继续画下去。”