体制内画家的尴尬

画家张建青是西宁画院的专职画家，这也就意味着他不会像王文龙那样为稻粱谋。

“我的许多外地朋友，都因为卖画致富了，他们的工资仅仅是零花钱，可是我们一年到头也卖不出去几幅画。价位低得还不如外地一个美院学生的作品。”张建青说。

收入上的差异，带给青海画家的是巨大的心理落差。当我们的话题落在如何平衡现实和理想上时，张建青沉默了许久后回答，或许对于大多数青海画家来说，凡·高就是他们的精神偶像，可是偶像的力量究竟有多大，就连自己也说不清楚。

张建青的记忆里，上世纪90年代初，西宁的艺术家开始有了市场意识，大家这才知道画画不仅是一种消遣，自己的作品也能换成钱。马西光、贾允中等知名画家的作品，刚一投入市场就获得了许多书画爱好者的追捧，但是他们的作品价位很低，在今天看来，就是“象征性地收费”，可这毕竟让许多画家看到了希望。遗憾的是，近二十年过去了，青海的书画收藏市场并没有根本的起色。价位低、市场小、老百姓的审美水平不高，依然是制约青海书画市场发展的瓶颈。

“青海画家的作品如果在本地卖，价位不到外地市场价的一半。青海艺术市场刚刚起步，青海人艺术品收藏意识淡薄，经济购买力差，制约了本地画家与市场的接轨。”张建青说。同时，张建青认为，青海缺乏真正具有经济实力和艺术眼光的收藏家，也是一个阻碍青海本土画家走向市场的关键所在。“早几年我给西宁某单位画了一幅一丈二的山水画，这幅山水画如果拿到外地，至少能卖三到五万元，可是我只要了一万元，他们还给我讲价，我怕丢了这个机会，只好以七千元成交。”张建青说。

除了心理上的压力外，张建青这几年感受最大的还是经济上的压力。“我的工资只够维持我一家老小的正常生活，就艺术创作而言，笔墨纸砚要钱，外出写生也需要钱，靠工资维持我的艺术创作十分艰难。”张建青说。

一位成功者的市场感言

油画家杨少彤是我省最早被国内市场所认可和接受的画家之一，这几年他的油画作品在国内市场上销路良好，作品价位也始终保持着一路上扬的走势，可以说，杨少彤是我省为数不多的依靠卖画获得丰厚利润的成功者之一。

杨少彤说，青海书画市场多年来一直呈现了这样的状态，书法比国画好卖，国画比油画好卖。因为油画的价位高，销路一直很不好。这几年，杨少彤的作品几乎全部卖给了外地的画商，按他的说法，青海根本谈不上什么艺术品收藏市场。“经济的落后，限制了艺术品的价位，审美眼光的局限，制约了高雅艺术的市场发展。”“我们对于普及高雅艺术，做的工作还不够，老百姓至今没有建立起收藏高雅艺术品的意识。”杨少彤说。

他甚至认为，对于青海画家来说，走进市场就意味着到外地发展。青海具有得天独厚的艺术创作元素，以雪山草原为代表的自然风光和以藏族、土族、撒拉族等少数民族为代表的民族风情，都是备受外地人喜爱的创作题材。事实上，反映这些内容的油画作品都能在拍卖会上拍出好价钱。“青海画家反映这些内容的作品，在青海就是卖不了好价钱，甚至卖不出去。我不认为青海画家的水平差，他们的作品卖不出去，是因为我们本地不仅没有一个成熟的艺术品交易市场，更没有一位具有影响力的收藏家和中间商。”杨少彤说。

【编辑：汤志圆】