“中国影像艺术20年”展现的是一种存在于过去范围内的未来感。关于时代中个人命运的讨论萦绕在这些“50后”至“80后”的艺术家身上，让他们从过去走向未来。

50岁的张培力、40岁的“马达”、年近30岁的程然等人，用了20年，以艺术家的身份，出现在上海民生现代艺术馆。他们代表的三代人，被梳理成中国当代艺术环节中曾被遗漏的一环：影像艺术。这种略显历史性的图景在以时间线索重新慢慢回放之时，闪现的时代与各时代艺术家个人之间的关系突然清晰起来。

9月8日起，《中国当代艺术三十年之——中国影像艺术20年》大展在上海民生现代美术馆开幕，包含中国影像艺术最重要的50余位艺术家的70余组件作品参加展览。这也是中国影像艺术在国内首次大规模的集结展出。

先驱与涌动的观念

1988年，主修绘画的张培力在杭州海关借了台小摄像机，拍摄了一部时长3个小时的片子《30x30》：画面中，一个人反复地将一块玻璃打碎、黏合。这部片子在日后被称为中国的第一部“video art”(录像艺术)。

这个原本属于个人不经意间的举动，也不经意间成了中国影像艺术的起点，张培力日后被称为“中国影像艺术之父”。即使在今天青年影像艺术家程然眼里，他也是“神一样的存在”。

张培力在中国美术学院时代的同学耿建翌，也在3年后走上同样的道路。耿建翌在1991年拍摄了《(卫)字3号》，他记录了一次特殊的私人事件：一只小鸡被放在盆中，用肥皂涂抹了两个小时，这只小鸡被彻底顺服了，不再拍打它的羽翼，即使把它变成湿漉漉的羽毛掸子，它都不会反抗。

这种略显神经质的图像，在今天的美术馆里看来，却有着别样的记忆。那时，他们只是在社会底层被边缘化的流放者，对周边环境的不安全感，却成了他们创作灵感的源泉，促成了他们日后被世界所认知。

“艺术往往是对不可言说的言说。今天的艺术家，面对作品、使命时，越来越无能了。他们无法判断，选择材料、选择题材的意义在哪里。我喜欢别人看到我的作品，也许不知道我是来自中国的艺术家，却会评价说‘作品中流露出的是中国的经验，而不是西方的’。”艺术家张培力至今在介绍自己的作品时，仍然会流露出那种对于自己身份的不确定性。在他们身上，有一个共同点，那就是立场是反对传统的艺术形式。

而从海外归来的艺术家王功新、汪建伟(微博)们，推动着这个在国内显得懵懂的艺术形式逐渐成为一种群体性的话语力量。涌动的艺术观念在这些影像先驱艺术家身上逐渐找到了归宿，并逐渐深入到当时新的年轻艺术家的创作思考中来。

从幕后推向前台

“马达”真名叫邱黯雄。作为“70后”的影像艺术家，邱黯雄身上有很多矛盾的地方：他有着60年代生的人对于社会复杂面关注的渴望，也有80年代人对于自我认知的阐述欲望。

这可能跟他这个年纪的经历有关，在邱黯雄的艺术语言亟待成熟之时，他经历过非常功利化的艺术市场化阶段，他刻意与此保持了一定的距离。而他也有着一夜成名的经验：2006年，他的《新山海经》动画，塑造了一个神话而荒诞的现实模板，在上海双年展上引起轰动。

邱黯雄的成功，契合了时代的变化。这时，正是影像艺术逐渐从幕后走向前台，不再作为一种非主流存在。一系列独立的影像艺术专题展览，在全国各地涌现。

此后，邱黯雄在艺术圈销声匿迹了一段时间。当人们开始询问那个艺术圈成名的邱黯雄去哪里了的时候，他开始与“80后”的年轻小辈打成一片，他说那种纯朴的价值判断，对他的艺术创作经验起着深厚的影响。怀着乌托邦式的理想，邱黯雄要构建艺术里有关价值判断的基本命题，“我们把西方当代艺术最上面的几块砖拿过来用，这就构成最基本的艺术公理么？”他对此表示怀疑。