采访嘉宾：北京华辰拍卖有限公司任董事长兼总经理甘学军
采访：99艺术网 颜媛媛
基金雨后春笋 只是阶段性现象
艺术基金现在在中国艺术品市场的发展可能是两方面的需求：一个是说金融市场有金融产品创新的需求，要有新的投资产品；另一个，对艺术品市场来讲，中国艺术品市场发展到现在一个很重要的特性就是投资性比较强。在这种情况下，艺术基金的投资比较高，艺术市场肯定需要这方面的发展，艺术品基金也肯定是将来艺术市场和金融市场一定会长期存在的一个产品。
艺术市场作为一个投资领域，一种理财投资的方式，或者说一个金融上的创新产品，艺术品基金全世界范围内都是有，特别是“二战”以后。但是对中国来讲现在是站在中国艺术市场的特殊性上向西方艺术基金学习的初期阶段，比较初期的市场才会比较热，所以中国现在出现这样一种艺术品基金的热闹现象是一种必然的现象，不过这同别的理财方式一样，只会是整个发展过程中的一个阶段性现象。
中国艺术品投资基金投资周期太短
现在在中国发行的艺术基金封闭期都较短，从两方面看，一方面西方之所以长，很大的原因是由于西方已经形成了一个比较成熟的市场形态，各种投资理财产品的投资周期都较长。另一方面中国的市场是一个快速启动、快速成长的市场，这个时期设定的任何一个投资产品的周期都不会太长，并且会在初期呈现一种热闹的景象。所以在艺术品基金的周期设计也相对短。
但是虽然尚处初期，投资周期还是不适合太短。其中有两方面的原因：
一是，从艺术品本身来看，艺术品基金都是一个比较边缘的基金。因为艺术品跟其它基金不一样：艺术品投资是一个实物拥有的投资，它既不能数据估量，也不能虚拟拥有，艺术品的价值需要基金人在一定的周期当中做推介，做展示，做艺术品后续的价值发现，这需要有一定的过程。在这个过程中，艺术品不光涉及到用数据去说话，还需要牵扯很多社会及人为的因素在里边，数据及人为因素的综合才能构成艺术品价值的发现。
然而艺术品投资基金只有标的物艺术品的这些价值得到充分的发现和展示之后才能更好地进行，所以从这点上看，艺术品投资基金的投资周期应该较长，过于短的基金，没有时间去推介这些附加的价值，风险可能较大，不一定有很好的收益。
另一个方面从投资人的角度考虑，艺术品不是一个普遍需求的东西，它的需求一个是高层面的，一种精神层面的需求，所以它是一种小众的需求，这样它成长的周期应该也会长一些。
中国艺术品投资基金过小致推动作用小
现在中国的艺术基金相对较小，几千万的居多。实际上基金过小也达不到一个优良基金的程度，基金有一个很重要的特性就是集约性。市场价格成长到一定程度，需要集合大家的力量来构成一个购买力，但是基金过小可能失去这个集约能力。另外这个也对基金自身的操作模式、成长能力及自身的发现能力会有所限制，体量过小的基金在市场上起不到一个很好的发动能力。
基金应该有一定的体量才能够保持它的持续性、保持它的市场发动性、然后才能够对一个产品或者是某一类艺术品，某一个艺术家的艺术品产生一种持续的、推动和发动的力量，才能够产生指导性意义，才会产生一种效应，，要不然体量太小推动力就小、发动力也小。
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