C当代艺术，离长沙有多远？

比起传统艺术品，当代艺术品似乎更能满足人们的需求；而从一个更狭义的商业角度看，近现代、古代艺术品，故事太多、争议太多，更适合圈内、小范围玩；而当代艺术品，真假不是问题，门槛更低，适合大资金入场，也更适合老百姓入场。

第三届当代艺术家收藏年会轮值理事长李国昌认为，当代艺术收藏至少要从两个方面入手，一是经典艺术，即在美术史上具有重要意义的艺术，例如1985时期的新潮美术、1980年代末的现代艺术等，因为它们是各自所处时代的重要节点，节点时期创作的重要作品大多都会成为载入史册的经典。另外一种是实验性作品，也就是相对当下而言具有前卫性质的作品，它们有可能在未来成为划时代的艺术。“一些有冲击力、具有社会意义、文化意义的作品就是属于这一类，这也是我比较感兴趣的方面。它可能是装置、影像等不同的形式，但是一定会包涵社会、文化等层面的一些深刻思想。”

著名艺评家、西方美术史研究学者王端廷则表示，即使当代艺术远离普通大众，它也是推动中国社会进步、提高中国民众生命质量的重要力量。中国当代艺术在国际艺坛上的影响证明，它已经真正变成了中国当代文化走向世界、迎接挑战的软实力。

对于当代艺术展览在长沙展开，张晓刚说：“我觉得在国内所有的文化资源都集中在北京、上海这样的大城市，在二级城市还没有这种可能举办质量高的、一流的展览，‘艺术长沙’做了一个非常重要的尝试和实验，这样做下去，我觉得它在全国的影响力会很大。”

与此前两届“艺术长沙”不同，该展承办方之一、谭国斌当代艺术博物馆馆长谭国斌本人表示，今年打了一张学术牌，前两届“艺术长沙”的配套活动如研讨会、展览画册等已经不能满足本届的专业需求。合理规范的资源调配、各阶段工作的具体实施，不只是有热心、有资历就能完善起来的，它要求有熟悉美术史发展源流、有专业策展手段和丰富策展经验的策展人介入。同时，展览必须有一个独立的主题，又要求在艺术家的选择方面不受资金力量的影响。因此，谭国斌选择了邀请策展人的模式，在两年的筹备和实施阶段，他不对策展人的决定进行干涉。他希望 “艺术长沙”成为长沙的一个文化标志，也希望它与中国的当代艺术发展相契合。

【编辑：冯漫雨】