吉洛与毕加索共同生活时，经常貌合神离

相处

“我们不是独角戏”

吉洛和毕加索的爱情发生在第二次世界大战期间。那时，德国占领了巴黎，形势十分危险。

吉洛说：“对我这一代人来说，毕加索是一个英雄，他画了《格尔尼卡》，是反法西斯的象征。他怀着极大的勇气坚守在巴黎，而不是逃亡美国。他随时可能被逮捕，但那是他反抗压迫的方式。”

吉洛有数名家人在抵抗运动中遇难，她本人也曾在学生示威中被捕。德国人痛恨学法律的学生，于是她转行投身自己热爱的艺术领域。“我们都可能明天就死，这令我无畏，”吉洛说，“我知道毕加索风流成性，与他相伴会是一场灾难，但我不想错过这场灾难。”

吉洛说：“许多女权主义者都有受虐倾向，这十分对毕加索的胃口。但我不是一个受虐狂或虐待狂，我不玩这种游戏。”

《女人1932》是吉洛拥有的唯一毕加索画作，几年前已出手，因为她觉得这幅画给她带来噩运。

“我从未接受过毕加索的其他画作，一直保持独立，”吉洛说，“我知道只要你向他伸手，必定要用另一种方式偿还。他要我像其他人一样服从他，但我偏不。”

毕加索常常问吉洛：“你为什么总是跟我对着干？”吉洛说：“因为我们之间有对话，不是你的独角戏。所有人都对你说‘是’，好像围绕着一个国王，而我对你说‘不’。”

毕加索显然喜欢这种对抗。吉洛说：“当别人对你说‘是’时，你感到有权威，但同时也会很孤独。我能感觉到，他是一个非常孤独的人。”

分手

“毕加索的爱是占有”

吉洛对毕加索的其他几个女人也相当熟悉。她说：“毕加索永远在对所有人撒谎，为的是让她们顺从地围绕在自己身边。”

吉洛说：“《格尔尼卡》的作者不是一个天使，也许，普通人的伦理价值观并不适合一个具有高度创造力的画家。”

毕加索在“吉洛阶段”的创作十分活跃。“他画了一系列身穿盔甲的中世纪武士，骑着高头大马，腰身很细，那就是我，”吉洛说，“他抱怨我从不卸去盔甲，我说：‘是的，因为我不想被杀掉。’他还画了很多龙虾，那也是我，外面有一层保护壳。”