邱志杰
关于当代中国艺术建设的36计之3 民主是一种生产力-为什么要开放艺术家地址库
2004年，费大为和广东美术馆合作在里昂当代美术馆策划《里里外外》中国艺术展，编撰画册是叫我和冯博一写了文章，同时，他还传过来一份中国艺术家的地址索引，让我再其基础上补充使之更加完备。他说是要在画册里面附上这个索引，“不管了！”。我意识到这件事意义重大，立刻同时着手在Art218.com网站上建立了一个“中国艺术家地址库”。老费的画册印出来，里面的中国艺术家地址索引是英文的。218网站上是中文的，正好互补。
网站比起画册有几个优势：一，出现艺术家搬家、更换电话号码的情况----这种情况在当代是很正常的，可以实时更新，保证资料的正确性。二，资料可以由艺术家自愿上传，不存在出卖别人的隐私的问题，在法律上应该说更干净，因为有的人可能并不愿意公布自己的通讯资料。三，包括的面会更广，而且必将越来越广。里昂画册中的这份索引，我帮费大为的画册补充了一些名单，也许还有别的人帮他补充，但不管是怎样的人，总归所知有限，网络上的征集面理论上是无限的，这个地址库会越来越大。四，积累到一定时候，可以很方便地建立检索系统。比如，通过姓名查找，通过地区查找艺术家，按照媒介查找艺术家等等，一个存在于互联网上的中国艺术家地址库将是一个很强大的工具。
我不知道该如何来描述地址本这种东西曾经具有的权威感。
多年前我刚出道的时候曾经在德高望重的批评家家里看见过巨大的地址本，分成一本本的“东北”、“西南”、“华东”、“华南”之类，非常酷，像是那种指挥着各大军区各路野战军作战的元帅。那些地址本里面好像藏着千军万马，拥有这些地址就有了做大事情的可能，所以也就是等于拥有了权力。然后我自己慢慢的认识了很多人，我的地址本也越来越厚上头的人名越来越多。有一次一个朋友来家里问：某某人的电话你有吗？我把地址本地给他，却发现他记下他所要找的那个某某人的电话之后并没有停止，而是全抄了下来。不知道为什么，我发现我自己对此感到很不高兴。
我开始分析自己的不高兴：拥有通讯方式就拥有了交流的可能，就能创造利益；当利益有限的时候，垄断通向利益的沟通渠道就等于垄断了利益。因此，信息就是财富，信息就是权力。一些人的信息匮乏，沟通不畅，是另一些人从中渔利的机会，这个中间地带叫做流通领域，所以你才到画廊买画。因为你不知道画家住在哪里。
你到画廊买画的时候，画廊经营者会让你见到那个画家，让你和他合影，因为这有助于促销。画家本人的神采对你会有一种说服作用，一张合影会使你买下这张画之后更有足于向朋友们展示的证据。但是，画廊经营者不希望你和画家交换名片，他要杜绝你直接跑到画家的画室里面购买作品的可能性，同时，他也防范着画家们跳过画廊直接在家里出售作品。一头拥有购买力，一头拥有产品，中间这个人拥有信息，这一切看起来很合理。虽然事实上在艺术界，各方人士越轨的行为从来就不可能完全杜绝。
这时候，画家是因为手头没有收藏家的地址而不得不通过画廊来卖画。而画廊不是用自己提供的服务来获得利润而是用自己所拥有的信息。在收藏家这一头，访问画廊的必要性当然在于可以同时看到更多的画家的更多的作品，但如果对于收藏目标很明确的藏家来说，其实他所多付出的钱就是购买画廊所拥有的信息。
如果画家和收藏家的地址都是公开的，画廊还有没有可能经营下去？
这时候，画廊必须完全靠为画家提供服务来获得它应该获得的收入。它所能够和应该提供的服务内容包括：安排和取舍各种展出的机会，积极地向必要的媒体推介，以及筛选掉不必要的，可能会干扰画家工作的小事情，组织对于画家的研究，整理画家的资料等等。他的服务应该好到让画家觉得自己来做的话决不可能做得这么好，这些人帮自己节省下很多时间，使自己可以专心来创作，因此，我宁愿从自己的卖画收入中分割一部分给画廊作为佣金。因为长远来看，有了画廊的帮忙，使我不用自己去进行我自己并不擅长的讨价还价；有了画廊的帮助，我不用停下一天的工作去奉陪一个最终也有可能什么都没买的访问者；我不用去关心自己所参加的每一个展览的作品邮寄运输追讨。我真正地意识到了画廊对于我的工作来说是必要的，这时候我就会认为画廊拿到他们应该得的那一份对我来说是具有正面意义的，我就不愿意伤害这些人----他们等于是工作中的助手。这时候，画家是主动地保持和画廊的正确关系而不是被迫和画廊合作，不是被迫以这种合作来换取和画廊地址本上的那些客户见面的机会。不是被迫地在很想和人家交换名片的时候，碍于画廊经理在场而不好意思拿出来。而画廊可以为收藏家提供的服务包括：你可以不用亲自到艺术家家里去扑空，不会被痛宰一刀，等等。而当画廊更容易找到别的画家去进行合作的时候，画家只有提供质量更好的作品，更诚实和守信用，才能花去画廊的继续服务，长远来看，这对画廊也是一件好事情。
所以，干脆把大家的地址都公布出来，有助于整个产业在更高的水平上运作，也有助于每个人心态的健康，和整个体制在一个更健康的平台上运行。我们不能靠垄断信息来人为地使产业水平降低，而是中间人获利。开放的信息资源将使更多的人获益。我举了画廊业作为一个比较极端的例子，在其他方面，一个公开的地址库的好处更是显而易见的。艺术家之间的交流将更方便，策展人的工作将更容易。当每个人都更容易被找到的时候，他所需要的是新的本领，不是去抄下别人的地址本，而是使自己更有竞争力。此外，他还要学会拒绝，把那些自己不应该去操心的小事，交给一个健全的机制为你打理，你可以专心地做好你自己该做的事情。比如说，你可以把一封邮件转发给画廊，说：这个人你们和他联系一下。
对于已经拥有很多地址并且为此比较出名的人来说，表面上这是权力的分享，其实，免去了不断地有人求他们帮忙的麻烦。在一个水平上，信息意味着权力，在一个更高的水平上，信息的共享和民主化，意味着一种生产力。
所以，有必要建立一个公开的中国艺术界的“黄页”。
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【编辑：成小卫】
