俸正杰
已经有很长时间，当代艺术几大天王没有在公开场合聚在一起。
9月27日的成都芳沁街别样热闹，在名为“艳殇——俸正杰作品展”的开幕式上，方力钧、岳敏君、张晓刚亮相了，他们都是俸正杰多年的兄弟。
在人群中，还有带着帽子的程昕东，他是北京画廊协会的主席，同时也是俸的第一个策展人，合作前三年，就将其作品带到纽约、莫斯科、巴黎、柏林等地。
少不了的，还有远道而来的国际友人。来自美国国家肖像艺术馆摄影馆馆长安妮-柯林斯-古德伊尔(Anne Collins Goodyear)，虽说是第一次看到俸的作品，却被其将东西方元素融为一体的画作所震撼。当记者问其感受时，她热情地笑道，“太棒了。”
这是一场“艳俗”的盛宴。用99艺术网CEO杨凯的话说，“是以‘艳殇’为线索，完全展现了俸正杰的创作生涯。”杨是继程昕东之后，第二个将俸的作品带给大众的导演，他的逻辑，是将那些有艺术内涵的作品加以呈现。
终于出山
俸正杰来自于四川本土，大多数人将“挖掘艳俗艺术”的帽子扣在了他头上。
而在策展人高岭的眼中，将“艳俗”这个概念中所包含的光鲜艳丽的视觉元素与当代商业社会的流行风尚高度统一起来。让原本属于民间审美习性的大红大绿，具有了语意延伸和拓展的可能，形成了反讽和批判的功能。
这种兼具物质化和时尚化的视觉表达成为人们接受其画作的元素。
围绕着中国当代艺术30年的变迁，俸将早期的《解剖》系列、《皮肤的叙述》系列……到后来的《中国肖像》系列，以及最新的《花飘零》系列带到了成都，其中有架上艺术的求索，也有装置雕塑的实验，林林总总中浸透着俸对于当代艺术与艳俗文化的思考。
成都之展已是俸在9月的第二次个展，之前的9月10日，程昕东当代艺术空间展出了俸正杰自2009年以来创作的 “花飘零”、“花飘零之格子肖像”以及“花飘零之经典”三个系列的作品，共四件绘画和一件装置。
如此展出，也是俸将其生活状态用艺术的形式加以表达。他说，《花飘零》系列作品试图通过视觉的方式表达一种对生命与死亡、瞬间与永恒、存在与流逝的一丝感慨与无奈的伤感意味。更确切地说，是对其父母的纪念。
令众人驻足观望的还有那件大型装置作品：一列蜿蜒雕刻的大红花悬挂于空中，微微泛黄的灯光扫射其间，与之相互映衬的地面呈现出一条光亮蜿蜒的小路，犹如“镜中花，水中月”那般意境。
自2008年在当代唐人艺术中心的个展之后，鲜有此番大展出没。《花飘零》的横空出世，系列作品的密集呈现，俸终于出山了。
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