弗雷兹艺博会现场  翠西-艾敏作品

下一个“美第奇家族”会是中国人么？

不同于艺博会创始人Matthew的担忧，宝龙拍卖行当代艺术部门主管Anthony McNerney的观点似乎代表了拍卖行们这一季的情绪。“富人们往往会期望保持富有的。”他告诉路透社，“显然，现在担心像3年前那样发生市场紧缩的顾虑有很多，但是我们已经尽力而为了，我们尽力给市场上带来新鲜的高质量的作品，就真的不必要介意了。”

艺术市场通常对那些有着好的出处并且市面上日渐稀有的作品给予着重点关注，像安迪-沃霍尔、罗伊-利希滕斯坦、弗朗西斯-培根正占据着拍卖场上越来越大的份额。

而这周出现的“万能牌”则指望亚洲日益增长的超富藏家能够鼎力举牌。几年前，俄罗斯的寡头政治执政者抢购了世界上大批世界上最贵的艺术品，而现在市场指向中国将有望成为滋生出“现代的美第奇家族”的土壤。近日香港苏富比秋拍就是中国藏家们对艺术和奢侈品需求旺盛的有力明证，尽管金融市场并不乐观，这场拍卖仍然创造了4.11亿美元的销售额，这个成绩相比较四月份还略有下滑，此外竞拍激烈的当代艺术还有20%未曾拍出。

在Petterson近期的文章中，他指出像弗雷兹这类的关注“时髦的，前沿的当代艺术”的博览会很容易受经济衰退的影响，他指出：“如果投资者认为经济危机将会持续深化，即便是顶级市场也难说是安全的。就好比上一次经济危机显示的那样，当投资者失去信心时，所有资产也会出现连锁反应。这恐怕是很多艺术市场相关人士几乎要忘记的事实。”

尽管被打了这么一剂预防针。弗雷兹周拍卖行提供了估价达1.6亿美元的作品，而弗雷兹艺博会展出的作品价值高达3.5亿美元，稍低于去年的3.75亿美元。最高价拍品很可能是将在佳士得上拍的里希特的“蜡烛”，估价6-9万英镑，这个消息公布时这位德国艺术家就表示艺术市场太难理解了，愚不可及而荒谬。

事实上，长久以来在艺术圈如果谈论艺术同时提及它的市场价值就会令人皱起眉头，在这个圈子里得体的对话往往是围绕着一件作品的美学价值和它所传达的含义，绝非它的价格。

但有意思的是，今年弗雷兹艺博会展出的一件影像装置作品的目录上就坦率地写道：“艺术界的存在有赖于商业的供养。”
 

（English Version)

【编辑：廖冬云】