附录

后记

在经过一段时间紧张的写作之后，这本《新中国美术史(1949—2000)》将马上摆脱我的控制去过“他”独立自由的生活，去创造他自己的历史。也许是因为“他”与我永远有一种近似血缘上的联系，或是由于这种联系而与我的未来息息相关的缘故，使我愿意“他”还能继续呆在我的书房里，通过我的修改、充实而变得更加完善。实际上，即使从私利和安全的角度考虑，这样做也是完全必要的。这是因为我希望在“他”独立生活的日子里，“他”有能力给阅读“他”的人以帮助，哪怕这个帮助是微不足道的;同时，当“他”碰到那些对“他”评头品足、说三道四过的艺术家、批评家、文化官员时，也能听到他们善意的批评;而对于那些“他”应该涉及而又未予涉及的重要历史人物来说，则希望他们理解“他”叙述历史的角度，包括“他”的失误。可惜由于时间的关系，我必须让“他”离开我的书房去经历风雨或享受阳光。尽管如此，我想，“他”也不会因时间的原因而拒绝对他的错误所进行的一切批评。

与《新中国美术史(1949—2000)》一起来到这个世界上的兄弟姐妹还有《新中国电影史(1949—2000)》(尹鸿著)、《新中国戏剧史(1949—2000)》(傅谨著)、《新中国音乐史(1949—2000)))(居其宏著)、《新中国舞蹈史(1949—2000)》(冯双白著)。在这里我想说的是在“他们”还未面世之前，也即“他们”在孕育期间的一些情况：

1998年，湖南美术出版社的编辑李小山先生策划了((明朗的天——1937—1949解放区木刻版画集》，并约我与他一同主编此书。后来此书与《寒凝大地——1930—1949国统区木刻版画集》(李树声、李小山主编)一起，合编为《中国现代版画经典文献》，并分别获得了第八届中宣部“五个一工程”一本好书奖、第五届国家图书提名奖、第十二届中国图书奖。从学术史的角度看，从解放区的版画艺术到新中国美术的历史发展之间，具有一脉相承的逻辑关系。正是基于这样一种考虑，湖南美术出版社的李小山先生和李路明先生，觉得有必要出版连接解放区版画艺术的新中国美术史，以此揭示毛泽东时代的美术在20世纪艺术史中的独立价值。我作为《明朗的天——1937—1949解放区木刻版画集》的主编之_，也参与了这一选题的相关工作。我们在进一步的论证中，把电影、舞蹈、音乐、戏剧也列入了出版计划之中，由此形成了新中国艺术史这套书的完整构想。

【编辑：冯漫雨】