张松茂 王锡良 粉彩农村新貌组画瓷板 1962年

时隔三年，恰值文化大革命初期，为反映陶瓷艺术贯彻“为社会主义服务，为无产阶级政治服务”的实际行动，张松茂对《农村新貌》进行了再创造。其中表现休憩的《谁识田家乐》一幅画的场景，前景的一株松树改为苍劲的柏树；一旁正濯巾侧望的女农机手的衣饰，也由艳丽的紫衣黄裤改为黑碎花衣蓝裤；中景凉亭中休息的人数略有删减，增加了在远景收割、打场、运粮的人群；溪畔的洗濯嬉闹，中景的恬淡舒适，远景的繁忙紧张，营构出“谁识田家乐，劳逸相结合，人力胜人工，岁收定丰硕”的主题韵律。从中可以看出，画师的再创作尽管线描工谨，敷色工致，但也有在那个时代的“忐忑”之情。例如，女性的着装不敢鲜艳，即使河渚岸畔的星点野花也一律删除，柏树旁的杂树色彩也剔除了翠兰、苦绿色，显示出夏季山水绿荫葱郁的特色。此外，树型叶状的刻画也没有了旧作的装饰味，略显得“写实”，叶的上下左右及树德毗邻互衬间的疏密层次感和情景的连贯性，既有深远视觉的一致，又有主次明朗的效应。是谓“剔红删绿非本意，壮男俊女乃真情。”