记者：前几拨人有栗宪庭那样一位权威的批评家来向社会和世界推荐作品，你们这一代人呢？会因为缺少这样一个人而遗憾么？

尹朝阳：每一代肯定会有跟你相匹配的机制。那个时候有老栗，老栗的人格相当过硬。现在我们有自己的情况，商业好像一个大浪，一下就将所有的东西都淹了。有的人欢呼雀跃，有的人就被卷走了。关键还是站稳脚跟，在吃饱肚子的前提下站稳脚跟，朝着既定的方向走去，不被这个大浪卷走。我还好。

记者：你的既定方向是什么？在艺术史中占有一席之地？

尹朝阳：历史是别人写的，最终决定你的还是你自己的。我当初想的是“要去哪儿”，实际上就是个人式的自我完善，对人生的一个交待。这个对于所有的人，每个时代的，都是一样的。

有时候我的心态很老，但是我的创作态度很积极，有时候别人觉得我是在疯狂的状态中创作，我需要这样一个途径把精力发散出去，否则会爆炸的。每一个时代都一样，大家可能使用的工具、方式、语言不一样，但是大家做事情的动机、过程是一样的，只要你还是一个用两个鼻孔出气，还需要吃饭的人，所有的反应都是一样的。

我只代表我个人

记者：去年《广场》在香港拍出了43万元的价格，之后你的作品开始走高。这幅作品是你自己最欣赏的作品么？

尹朝阳：《广场》不是我最重要的作品，但是它碰巧去了那个拍场，又碰巧是最显眼的作品。那张画可能有很多人喜欢的因素在里面。拍卖有偶然，有必然。

记者：关心拍卖行情么？

尹朝阳：我其实一开始不关心，但是身边的人总在提，我对这个有抵触。你不能让自己的脑子被这个过多占据。说一点影响没有那不可能，去年那张画一拍出来，今年所有的拍卖行全都上，你会受不了。

记者：你对自己的作品有基本的定价么？

尹朝阳：我不是刻意不和商业挂钩，这个话题比较敏感，每个艺术家都要遭遇一个问题，别人来买你的画，你定一个什么价格，这个价格不是拍卖行的价格，是画廊的价格。但是你给画廊的是一个价格，画廊卖出去是一个价格，很多人会直接到艺术家这里来买，这个尺度就很难把握，挺容易得罪人。