接下来,田又被拉到广东美术馆,为广州三年展编撰大型画册。这段经历仍没有成为他留下的理由。2003年,他回到哈佛东亚系念书,一度在很长时间内游离于艺术圈之外。
留还是走,这是一场旷日持久的心理战。感性告诉他,能为中国当代艺术做点事情,而理性告诉他,这是一个小众市场,谁也不知道今后能做多大。
如果一步踩进来,就可能陷入泥潭,如果能及时回头,或许还能成为美国人心中的那个“中产阶级”。这样的犹豫持续到2005年,他收到一封来自纽约的信:苏富比正在筹备一个中国当代艺术拍卖会,邀请他前去编写画册。
那时,田发现亚洲尤其是中国的当代艺术市场已经启动,他要去现场。
已成定局
2006年,田重回北京,正式走上了一条职业艺术评论家的路子。
他帮苏富比、巴塞尔博览会、古根海姆等大型艺术机构干活,为《artforum》杂志撰写关于中国艺术的文章。
令他印象深刻的是,巴塞尔2006年在中国美术馆举办关于“中国当代艺术”的论坛,范迪安、艾未未等一同登场。田坐在同声传译的小棚子里,看到了这一切,如今范、艾两人同时出现的概率几乎为零。
之后,古根海姆来到中国美术馆办展,田正是其中的“调度员”,充当着协调双方的角色。他说,“这不仅仅是一次展览,而是两国文化的交流。”
这样的日子一直持续,很忙,却乐在其中。2009年,他犹豫是离开还是留下时接到了一个电话,希望他能加盟一本叫做《艺术界》的杂志,“这正是我几年前想干的,但是囿于资源的限制,迟迟没有实现”,那通电话正中下怀。
《艺术界》成功运作两年之际,田却被尤伦斯相中了。
2011年12月1日,这位在中国艺术界奔波将近10来年的田霏宇将要上任尤伦斯艺术中心(UCCA)的馆长。
回忆和尤伦斯相遇,田想到了2004年法国里昂的展览。那时,匡时拍卖副总裁尤永仅是一家艺术媒体的记者,他采访了尤伦斯,田做的翻译。
之后,UCCA在798艺术区落下脚,“每逢UCCA的展览我都会去”,对于当代艺术,田依旧保持着热情,而真正了解尤伦斯本人是在今夏的几场馆长面试。
田霏宇出位了,他曾经逃避的事业,如今已成定局。
“当年觉得那么遥远,那么小众的一个东西,现在变成了全世界可以注意的点”,接任UCCA馆长后,会有很多的事情等着他。
【编辑:成小卫】