前卫与古典:高的矛盾体与共生体
中国美术美院历来有着实验影像的传统,有张培力这种“教父级”的录像艺术家,也有邱志杰、高世强、陆磊等年轻一辈。
出身于学院派传统雕塑的高世强,目前任教于中国美术学院跨媒体艺术学院。在1995年,高世强与陆磊、高士明组成了一个创作小组,展开了他们自称为“情境雕塑”的艺术实践。高世强告诉记者,“当时都很穷,没有工作室,连作品都没地方放。”但第二年他们的录像装置作品《可见与不可见的生活》就参加了“第一届中国录像艺术展”。
几年后,高世强赴上海读研,直到2003年回到母校任教,开始独立工作的他与朋友陈晓云、陆磊、吴俊勇、孙逊、倪柯耘等一起开启了杭州影像运动,并采用“轮流策展”机制。策展人左靖认为这是“一个在今天看来极为罕见的群体性的当代艺术运动”。
关于这次《世纪》个展,艺术家高世强把它比作一次与策展人理念的完美碰撞。高世强说,“策展人董冰峰有丰富的影像艺术方面的学识,他能通过作品和展览从电影的内部进行思考,而我作为艺术家可以从电影的外部进行窥探。”
如今,实验影像依然是高世强表达艺术主张的首要方式,但他却毫不掩饰自己对古典艺术的热爱,高世强告诉记者,年轻时的他曾对流行一时的“观念艺术”特别反感,如今看来,“当代艺术好像更适合年轻时候的自己”。
【编辑:李超】