看点6 王铎第一长卷《草书唐诗》

本幅乃王世杰旧藏海外回流瑰宝。王氏历任民国教育、宣传、外交部长，家藏甚丰。一般王铎手卷，多一丈为幅，此卷《草书唐诗》丈八之幅，堪称巨制，而且历经战乱，还能保存如此完美，流传至今，诚属难能可贵。

王铎书法变幻万千，将“涨墨法”发挥到极致，在中国书法史上，留下熠熠生辉的足迹。此卷的整体气势，犹如江河奔腾，真力弥漫，浑然天成。是王铎“自化期”最完美的篇章。

看点7 李可染代表作《山岚松云》

上世纪70-80年代之交，山水大师李可染意识到，社会改革的外部环境，正在融入一个开放的宇宙，而自己内部的精神世界，也正在走向创新的自由。在他生命的最后极限里，第二次自我超越，第二次变法，连续推出一系列山水画旷世杰作，在20世纪中国现代画史上，立起一座跨世纪丰碑。

1979年创作的这件《山岚松云》奇崛壮美，呈现在我们眼前的是第二次超越的又一峰。本幅峰峦雄奇，气象万千，笔墨气度不凡。具有良好的收藏和拍卖纪录：来自于香港著名实业家，和记行董事长李永森先生旧藏。并在香港佳士得2000年秋季近现代书画专场“李永森藏品专拍”中高价拍出，更为本幅加分不少。

看点8 弘一《楷书“安本分学吃亏”》

本幅乃弘一为蒋国榜书“家训”，集合近30位文化名人的题跋和签名于一卷，其中马一浮、弘一法师三大弟子刘质平、丰子恺、夏丏尊题跋集合于一卷，并有早年出版著录，无论对于蒋家家族史，还是文化史都具有极大的借鉴意义，填补一段史料空白。蒋家在清代咸丰、 同治年间为南京一带屈指可数的富豪，在当地民间俗称为“蒋半城”。此家训即是弘一应蒋国榜父亲蒋厚民之请而书。

“安本分学吃亏”六字“斜划紧接，平划宽结”，浩然正气一览无余。内文小楷同取北魏《张猛龙碑》笔意，以方笔为主，兼施圆笔，结字中宫紧收，四面开张呈放射状。线条浑厚，用墨滋润，结构精绝，奇正相生，一派北魏风骨，是弘一未出家以前相当罕见的墨迹。

看点9 启功《草书<琵琶行>》

启功的书法巨制《草书琵琶行》是启功依照著名文史专家王伯祥的旧藏神州国光社影印本《董其昌草书琵琶行》，摹写的一本长达19米的书法手卷，此手卷是目前市场上启功最长的手卷。

启功是当代文人书风的代表人物，曾荣获“中国书法艺术终身成就奖”。他书法既传承董其昌文人“书卷气”一脉，却又典雅挺拔，秀而不俗，在当代书坛独树一帜，被书画界奉为“启体”。《草书琵琶行长卷》可谓深得董氏“淡意”、“士气”之风，并上追唐人书法，笔墨精到，既平白又不失雅趣，是启功先生难得的精品巨制。

看点10 徐悲鸿《柳荫三骏》

本幅《柳荫三骏》创作于1944年。这年的作品相对1943年数量锐减，而质量极高，充满对生命最真挚的感悟，著名的《巴人汲水》图即创作于这个时期。《柳荫三骏》以悲鸿笔下最经典的画面“骏马”为题，描述了一派风和气象：微风拂柳，绿草青青，郊外旷野，三匹骏马相互对应，意态丛生。本幅曾为“养和堂”主、台湾著名实业家张添根旧藏。早在1987年便参加日本出光美术馆“养和堂珍藏中国近代书画与清朝陶瓷展”，殊为难得。

【编辑：易小燕】