邵建武

艺术品基金是发展所趋，最终淘汰的不是基金，而是管理基金的机构；淘汰的不是艺术品基金，而是艺术品基金的管理方式。

从1982年进入媒体工作以来，邵建武在新华社工作15个年，人民日报社供职15年，现任人民日报美术版、收藏版主编。亲历中国文物与艺术品市场近20年来的风雨历程，丰富的从业经验及深厚的行业资源，使邵建武逐渐成为中国艺术品市场重要的操盘手之一。

自2002年开始，邵建武参与有关机构的艺术品收藏工作，推进艺术品收藏及企业博物馆建设。先后与江苏力联、湖南电广传媒及中艺达晨等机构、基金合作，从事中国文物与艺术品收藏。他经手的重要艺术品包括齐白石的《祖国颂》、徐悲鸿的《愚公移山》、傅抱石的《杜甫诗意图》、李可染的《万山红遍》、陆俨少的《春江不老图》、元青花鱼草纹大盘、清乾隆珐琅彩纸槌瓶等，操盘金额逾20亿元。

他表示："尽管国内艺术品基金还处于发展初期，市场相对混乱。但艺术品基金是发展所趋，最终淘汰的不是基金，而是管理基金的机构；淘汰的不是艺术品基金，而是艺术品基金的管理方式。"

就目前他参与管理的一支基金而言，"赚钱是必须的，但我们现在并不是以赚钱为主要目的，我们是想做一个模式，做一个范本出来，给大家信心，给大家一种号召力，在这一领域建立一个诚信平台，在这种基础上，扩大艺术品基金的占有率和投入管理比重"。

选择以近现代书画为主要投资标的

记者：近年来，您在参与机构艺术品收藏之外，还参与一些艺术基金的工作，请给我们介绍目前情况？

邵建武：在参与的艺术品基金中，我具体负责学术方面的事务，这支基金可能是目前募集量最大、时间最长的，这支基金采用的是6+2的模式，准入门槛为600万元。

最初，我们计划连续发行几支，但在具体操作时发现并不简单，在募集完第一支基金之后，不能马上发行第二支。我们必须保证第一批参与者的基本利益，因为他们是最支持、信任我们的人。

艺术品基金与其他投资有区别，他有时间限制，如果是自有资金或者闲置资金，我们可以利用这些钱，做10年、20年的投资，但在有年限的情况下，必须利用这笔基金取得尽可能丰厚的盈利。

记者：如您所言，艺术品基金对盈利的要求很高，必须在规定的时间获得高额利润，作为艺术方向的主要决策者之一，您是如何选择、组合基金？

邵建武：做艺术品基金，首先要考虑是盈利水平，必须抛开一些学术上的固执与偏执，以盈利为目的。为了取得预期收益，我建议在当前的市场环境下，引入专业的投资手法，进行组合投资，主要是近现代部分，占整个基金的80%，另外的20%为杂项。

当代艺术，包括当代书画头绪太多，不好把握。而古代艺术品头绪太少，同样不好把握，所以最保险的板块还是近现代书画。既要实现盈利水平最高，又要规避风险，目前而言，这也是近现代作品价格不断上涨的原因之一。

我们选择的退出渠道主要还是拍卖，价格透明，经得起核查。

记者：在目前的情况下，艺术品基金管理机构的管理费用如何获取，又怎么分配取得的利润？