邵建武：一般来说，管理公司不对利润作承诺，有的银行基金采取保底的方式，比如说，他们保证35%的收益，如果做不到，保证同期银行的利率。这种做法是根据中国人的心态设定的，但从理论上讲，这种做法有漏洞，管理公司具体操作并不是那么透明，他们可能会增加资金成本，比如可能赚35%，但只计划其中保证的8%，另外的27%做成了成本。

对于基金的管理费用，我建议采用国际通用的方式，即在募集之后，拿出2%作为管理费用，募集到多少拿多少，如果第一期募集到了40%，我们就按照40%的2%作为管理费用。赚钱之后，先归还投资人的本金，再将剩下的利润在投资人、管理公司和中介之间按照一定的比例分配。

监管缺失：有人做，没人管

记者：就目前现状而言，您认为国内艺术品基金市场存在哪些问题？为什么会出现这些问题？应该从哪些方面来解决？

邵建武：最大的问题就是监管的缺席，"有人做，没人管"。从资金募集，艺术品真伪辨别、价值评估、购买、基金管理，风险控制，盈利核算、退出方式各个环节都如此。行业还缺乏领头羊，缺乏切实可行的模式。

首先，在募集资金方面，艺术基金参与人数还是很少，大家积极性虽然高，但真正掏钱的不多，艺术品泡沫说还是很影响人们的投资态度。

第二，在中国，拍卖行、画廊、博览会、艺术家、收藏家之间的关系特别复杂，不像西方相对纯粹，所以我们不能按照西方艺术品基金模式来做。

西方成熟的艺术品基金实际是管理机构和专家团队的合作关系，我们现行的模式还增加了基金所有人这层关系。目前都是按照基金的理论模式来做的。所以，国内很多管理公司都是在探寻自己的模式，适者生存，目前正是艺术品基金的战国时期。

第三，缺乏一种完善的估值体制。

第四，国外艺术品基金封闭期最少在6年，一般基金回报期在7至10年，甚至更长，等待新一轮艺术行情的更替、变换，这样退出的时机比较成熟，相对长期持有是产生高额回报的必要条件。

但目前很多基金急于求成，投资者心态急躁，有的封闭期不到两年，短期操作本身就不符合艺术市场发展规律，甚至有些恶性资本投机炒作，这样会伤害艺术基金和艺术市场。

此外，我想呼吁以国家为主导，成立几个各个方向的国家级艺术品基金，通过国家拥有的学术资源主导、为国家积累艺术财富，因为国家拥有的学术力量是最大的、最充分、最有力量的，在调动学术资源时，也是最有力、最全面的。

记者：就您多年在艺术市场的经验来看，艺术品基金对整个艺术品市场发展有怎样的作用？

邵建武：艺术基金是好事，作用不仅体现在汇集闲置资金，还应体现其市场导向性作用，是学术的、艺术的和规范性经营方面的导向性。

因为通过艺术品基金的规范运作，学术性的保障，能保证艺术品市场的学术台阶越来越高，运行的方式更规范，因为基金既有勤奋的管理人，还有负责的监督人，投资人的监督比任何人严格、认真。

记者：如何看待艺术品基金发展前景？

邵建武：中国艺术品市场经过近20年的蓬勃发展，艺术品作为另类投资的财富效应日益彰显，基金管理的好坏只是决定了基金管理机构的命运，而不是决定基金的前途。中国艺术品市场的巨大潜力决定艺术品基金的发展只会向前进，不会停滞，更不会倒退。
 

【编辑：易小燕】