在探索“中国当代艺术”的可能形态时，张晓刚选择了一条“内心化”的道路。从20世纪90年代初起，他坚持从个人意识—无意识角度发掘历史的表象与意义。“血缘”、“大家庭”系列试图以家族影像的形式，呈现社会主义时代的生活史。“失忆与记忆”系列想退回个人经验的原初状态。此后，“描述”和“