米歇尔-威廉姆斯

行事低调、偏爱独立影片的米歇尔-威廉姆斯，曾被《观察家》杂志誉为同时代女星中“最有才华的一位”。继希思-莱杰的“遗孀”身份被大众关注后，她又因为出色扮演了美国流行文化符号之一的玛莉莲-梦露，赢得了满堂喝彩。外形上的差异反而成为威廉姆斯扮演梦露的优势。对梦露内心的探索，而非只是停留在形体上的模仿，是威廉姆斯成功表演的关键。

美国小说家拉里-麦克穆特瑞曾说：“有一些人，在他们早早结束自己作为美国人的一生后，却永远和这个国家联系在了一起，他们像幽灵一样游荡着。海明威、肯尼迪兄弟，都是这样的人。玛莉莲-梦露也是其中之一。”

在她去世后的近半个世纪里，梦露美丽天真、又充满贪欲的形象，就像麦克穆特瑞口中的“幽灵”一般，反复在电视、广告、书籍，甚至是音乐中重现。每年，都会有时尚杂志找年轻女星以梦露的形象拍大片；那些扭动着屁股，表演起来装腔作势的女演员，似乎也从梦露身上得到不少灵感。

然而，美国主流电影制片公司却鲜有关于梦露的作品。当《我与梦露的一周》（My Week With M米歇尔-威廉姆斯rilyn）拍摄消息传出后，媒体曾经开出一张并不算长，却让人感觉再合适不过的梦露扮演者名单——斯嘉丽-约翰逊和安吉丽娜-朱莉均在其中。很少有人想到，这个角色最终会落在米歇尔-威廉姆斯这样性格独立、低调、且相貌并不十分出众的独立片女星头上。更没有人想到，她的表演会赢得满堂喝彩。

克拉克与梦露的一周

《我与梦露的一周》的制片人、曾凭借《莎翁情史》获得奥斯卡最佳影片奖的大卫-帕菲特认为，好莱坞电影公司之所以不轻易涉足梦露的传记电影，可能是因为制片公司担心，当其他艺术形式一次次向梦露形象寻求灵感，电影只能是简单地重复和模仿，没有太多的创作空间。

本片编剧阿德里安-霍吉斯起初也持同样的观点：“那些不知道自己怎么知道玛莉莲-梦露的人都知道她，这就是她的文化影响力。如果你以前告诉我说，有一天我会写一部关于梦露的电影，那我会觉得自己疯了，因为根本无从下手。”

而《我与梦露的一周》这个根据科林-克拉克的回忆录改编的故事，却是极好的切入点。“这是梦露站在十字路口的一次经历，她还没有成为那颗注定要陨落的流星，”霍吉斯说道，“最吸引我的就是，这是一个在‘覆水难收’之前的故事。”

1956年，23岁的牛津大学毕业生科林-克拉克刚从英国皇家空军退役不久。凭借他父亲、艺术史学家肯-克拉克的关系，科林在劳伦斯-奥利维尔的剧组里找了份差事——第三助理导演。

奥利维尔是英国历史上最伟大的电影演员之一。凭借在一系列根据莎士比亚戏剧改编的电影中的精彩演出，奥利维尔开始自己担当导演。当时，他正在拍摄《游龙戏凤》（The Prince 米歇尔-威廉姆斯nd the Showgirl），而戏中的“舞女”正是来自大西洋彼岸的玛莉莲-梦露。

科林-克拉克虽然号称是“助理导演”，但真正的工作职责只是剧务而已。并不繁重的工作，倒是让克拉克有了充足的精力和时间体验拍电影的新鲜。按照他自己的话说，他“记录下了自己看到的一切”。

四十年后，科林-克拉克将自己在这半年里的日记集结成册，出了一本名为《王子、舞女和我》的回忆录。虽然内容都是第一手素材，但这本回忆录在出版后立即淹没在成百上千本关于玛莉莲-梦露的传记中。直到五年后，当科林-克拉克出了第二本记录那段经历的回忆录后，这个关于梦露的故事才重新回到公众的视线中。

《王子、舞女和我》一书包含了克拉克自1956年6月3日至11月20日的所有日记，唯独少了9月11日至9月19日这九天。克拉克的说法是，这九天他没有记日记。2000年，克拉克的第二本回忆录《和玛莉莲的一周》，正是对这九天的回忆。令人震惊的是，按照克拉克的说法，他在这一周里走进了梦露的内心，和她产生了精神共鸣。两人之间甚至还有了暧昧的情愫。