威廉姆斯至今仍不愿对外谈论这个话题。当然，她无需给出理由。ELLE杂志如是写道：“这位从影18年，拍过《蓝色情人节》、《禁闭岛》、《普罗萨克王国》、《纽约提喻法》等影片，曾两获奥斯卡提名的女演员，希望别人以作品的质量，而非浪漫情史来评判她，有什么错吗？”

对话米歇尔-威廉姆斯

记者：你选择接拍电影时会考虑什么？

米歇尔-威廉姆斯：在我第一次读一个剧本时，我总觉得自己和它之间有一种无形的关系存在。所以说，第一印象总是非常重要的。而且我总是能一口气读完，不会受到干扰。当我读完全篇后，我就会知道这是不是我的下一部电影。然后，我就会开始着手准备。

记者：《我与梦露的一周》中展现了梦露人性的一面。你是如何来表演玛莉莲-梦露不为人所知的一面呢？

米歇尔-威廉姆斯：有一些大家所熟知的东西其实并非事实，譬如说她的声音。大家所熟悉的，并将其与梦露联系在一起的那个声音，其实并非是她自己的。在我阅读和研究的过程中，我能够感觉到，她慢慢形成的那种声音，是通过多年的训练才达到的结果。根据我的理解，她正常的声音，她自己真实的声音，是很普通的，就像她的走路姿势一样普通。在某一个时间点，你必须要脱离原有的想法，脱离那些存在于电影中、唱片中、广告中、采访录音中那个看上去像是铁证的声音。但我们并没有她真实声音的录音，所以需要发挥一些想像。我要说服自己，这就是我认为的她的声音，这就是我认为的真实的她。这些都没有被拍进电影，所以我想像中的梦露是一个我们从未见过的梦露。

记者：你的表演很有层次感。你所展现的梦露并不是我们印象中的形象。你是如何来研究这个角色的，又发现了些什么？

米歇尔-威廉姆斯：谢谢你的夸奖。正如你所说的，因为以前对梦露的模仿都只局限在那个刻板印象中，所以才会有更多的空间。这是我首先想到的，“我应该可以再挖掘一下这个角色。”这是我在家里做出的决定，其实我并没有考虑太过深远的影响。而且这是一个非常缓慢的过程，我记本上都是在家里完成的。首先我开始看梦露的电影，听她的采访，读关于她的书。然后我开始模仿她的形态，她走路的姿势和她说话的腔调。

我的第一个重大发现是，“玛莉莲-梦露”只是她所扮演的一个角色。大家所熟悉的只是这个角色，而并非角色深处的那个人。虽然她小心翼翼地经营这个角色，但多少还是有些虚假。当我发现了这一个层次后，自然就很容易往下深挖。

记者：电影中有一些歌舞片段，你是如何准备的呢？真的是你自己唱的吗？

米歇尔-威廉姆斯：是的。玛莉莲-梦露是一个创造的结果，而这个创造也消耗了她很多精力。她有很多老师和教练，是这些专业人士培养了她的才华。所以，我也像她一样，能够非常幸运地得到这些人的支持。我从十岁以后就再也没有唱过歌了（笑），所以对于老师来说，这是一件很难的事。我的老师教我怎么呼吸，怎么换气，怎么样通过演唱来传递情感。我还听梦露的演唱。至今，她的歌还留在我的iPod里（笑）。我觉得她受艾拉-菲茨杰拉德的影响很大，所以我也听很多菲茨杰拉德歌。最后，还得通过实践。一连好几周，我们每天都要排练很长时间。

记者：你小时候熟悉梦露吗？

米歇尔-威廉姆斯：我在一个贴满梦露照片的房间里长大。我把她挂在床头，所以可以说她是看着我长大的（笑）。那是一张她青春模样的照片，不是作为一个性感的符号，也不是作为一个偶像。照片里，她就像普通女孩一样伸展双臂，赤脚站在草地上。

记者：我们聊聊《米克的近路》吧。这是你和导演凯莉-蕾查德的第二次合作，上一次是在《温蒂和露西》中。和一个导演合作两次是什么样的感觉？你之前就知道自己会和她再度合作吗？

米歇尔-威廉姆斯：不是，我并不知道。有一天，她带着一个信封到我布鲁克林的家来，说要给我一个特别的东西。然后我们就上楼，坐在我的床上，她给了我《米克的近路》第一版剧本。这几乎是我人生中最喜欢的几个瞬间之一了。我并没有期待会有第二次合作，但我非常想再和她一起拍电影。对我来说，认识凯莉就像是接受一次关于电影的教育。并不是说她刻意要教我，更像是一种潜移默化的渗透。成为朋友以后，我知道她喜欢什么，看她推荐的电影，然后再自己延伸出去。我明白她想要什么，喜欢什么，她的品味是怎样的。和凯莉一起工作会有限制，因为她有一种非常明确的偏好。然而，在这种限制中，你又确实能够找到自由。

记者：《米克的近路》和《温蒂与露西》中的镜头大多是远景和中景，而《蓝色情人节》中大多是近景和特写。作为演员来说，有什么不同的感受吗？

米歇尔-威廉姆斯：在《蓝色情人节》的后半部分，这种特写镜头渐渐多了起来。我感觉这是德里克（德里克-斯安弗朗斯，《蓝色情人节》的导演）刻意寻找的气氛，而他也希望演员们能感受到这种气氛。面对紧贴着自己脸的摄像机，我有两种方法：一种是完全将它忽略，这其实是可能的——如果你能相信自己是一个谋杀犯，或者能想像一个宇宙飞船落在自己头上，你当然也可以把摄像机从你的视线中挪走；另一个方法是将摄像机和摄影师融入自己的表演，把他们想像成一个看不见的舞伴。我其实更喜欢第二种方法，尤其是在和那些我非常喜欢和信任的人一起工作时，譬如德里克和他的摄影师。我希望能让他们走进我。每次我走进片场时，我都会感激自己在《恋爱时代》拍摄期间度过的六年半。正是那段经历让我能游刃有余地面对摄像机。这是我参加过的最棒的表演课。

记者：你是如何让自己保持成长的呢？

米歇尔-威廉姆斯：故事。故事对我至关重要。我可以在超市里找到故事，可以在地铁里找到故事，可以在书里找到故事，只要我有足够的注意力。只是随便一瞥某人是如何和孩子交流的，或者是他们的指甲，我就可以想像出他们的故事，他们的梦。所以我经常在各种场合集中注意力，并会在事后做一些笔记。

【编辑：汤志圆】