方振宁

近来，无论是国际还是国内，丢画、毁画事件频频发生。从法国巴黎现代艺术博物馆到北京的798，从毕加索到赵无极，这些“惨画”不是被“狸猫换太子”，就是被销毁扔在垃圾桶成为媒体报道标题中的“艺术史上最大的灾难”。 日前，今日美术馆举办的贫穷艺术大师康奈里斯个展，因其展览宣传海报的作品未能在展览现场展出，对于展览来讲的确未有先例，著名建筑、艺术评论家方振宁在微博上披露该展疑有丢画之事。一时间，海报封面作品的去处成为新一轮微博热议话题，也重新引申出艺术品安保问题的关注。本网小编就此事电话采访了方振宁先生。

受访人：方振宁

记  者：张桂森

采访方式：电话

“中央美术学院的美术馆把钱都花在库房上是值得的。”

“蔡国强的展览细节到每一根钉子都上了保险。”

“在日本，你必须在美术馆工作五年以上才有资格申请作为策展人。”

——方振宁 

99艺术网：方老师您好！近日以来，无论是国际还是国内的丢画、毁画事件频频发生，包括您前阵子在微博上披露的“丢画之事”等。就您观察而言，国际与国内艺术机构的安保系统最大的问题是在哪个环节呢？

方振宁：关于丢画和毁画的事件，我们现在应该有这样一个意识，当中国的资本崛起了，成为富国了，所有的东西包括财富的积累，包括资本的流动，都会变得非常巨大化，所有正面事情的出现的同时都会有负面的东西随之而来。比如在展览艺术品的时候，偷艺术品的人是不是也跟来了？那些用电话骗钱，用网络骗钱的事情是不是频频发生，而且规模越来越大？包括日本黑社会的人也开始向中国移动，把骗钱的方式教给中国人，或者在后面操作这个事情。他们的手法特别高明，绝对是在我们日常的常识和道德水准之下，超于你，所以你完全被他操控了。

今日美术馆举办的意大利贫穷艺术家康奈里斯个展，出了两件事，一是开幕之前，康奈里斯的作品被盗和关于照片被裁剪的事情说明，他们在两方面是不够的：第一个是针对我收到美术馆向媒体提供的新闻照片的时候，作品的图片被裁减，我对这件事情进行分析的时候也从中学习了，怎么说呢？裁过的那张照片感觉像画，如果不裁掉边会觉得像装置，问题就在这儿，你要知道康奈里斯的作品是从绘画过渡过来的，他到现在还保留着绘画的痕迹。他的作品是在绘画之“上”的，而且是经过绘画的过程，现在还保有绘画的遗迹，这话就是指的后面那个画板就是他绘画的痕迹，他是用实物的东西在画布进行绘画，所以我们会对他的艺术评价说，他用蝴蝶画画，他用鹦鹉画画，他把马迁到美术馆里边等等。实际上空间是一个巨大的画布，是看不见的画布，画布是什么呢？就是这个场所也是他的画布，他把画布的概念大大地扩大了，但是这件装置作品只是他在绘画上扩大了一小步，你把边切掉就是不行的。当然可能是修图人员因为时间来不及了，因为这个展览画册在中国展览的图是加进去的，比如说他蒙着一块布，布包着一个画板的时候边上是曲线的，我们都修过图，用Photoshop修图的时候，凡是这种曲线非常难，比较废时间，修图人员为了方便就一刀切了。所以《三联生活周刊》在登了的那张画就是一个灰底子，不知道的人都以为那张画包括那个灰底子的灰边，我看过他发的新闻稿的原片，照这张作品的时候后面的背景不是在专业的境况下拍摄的，不像时尚杂志拍模特一样，后面有一个背板或者是背纸，不是专业的拍摄背景拍摄之后要修那个底子，所以它才留有灰边，通常的情况下那个底子要么是渐变，要么是白的，它不能是一个有色的，这是他们的非专业性，不够专业的地方。

此外，就是如何保护艺术家的作品在展出和搬运过程中不要损坏和被盗，其实防盗是最大的问题。这也是我们需要重视和整顿的艺术环境问题。

99艺术网：无论是美术馆、博物馆或者画廊也好，您怎么评价布展团队及安保人员的专业性对作品保护的重要性？

方振宁：举个例子，在日本你要成为一个策展人，你必须在美术馆工作五年以上的经验你才有资格申请作为策展人，这是有规定的，咱们有吗？所以我们没有资格认定，这是一个中国特殊的情况，没有资格认定，你会对一些专向的东西没有常识性，没有人教你。美术馆没有严格的要求，这件事情之所以发生都是因为这个原因，比如说新闻稿发的照片不合格是一条，第二个是没有标注版权，这个照片著作权是谁的，是属于美术馆的？还是属于一个摄影师的？或者属于艺术家的？这个都没写，发新闻稿的时候是不能不写的，否则人家认为你是从哪儿剽窃来的图片。

现在国内有很多双年展和三年展，他们为什么那么混乱，我们不说策展人，就是说策展团队里面有很多执行人员没有国际策展经验。我们的策展人是在十几年前才开始有的，都是不太正式的，我本人也没有经过在美术馆里面工作五年以上的经验，这是中国的一个特殊情况。我的经验是基于我在国外呆了十几年，比如最近在罗马的展览，那个作品到的时候，我们在协议里都会签署开箱的时候是由谁来开箱，比如是我们承办方，承办方就是中国对外艺术展览中心这个公司的人，负责这个项目的负责人去盯着开箱，或者还是由我们委托的这家托运公司来开箱，都在合同上写清楚了。开箱的时候要有记录，我都拍过照片，开箱之后什么状态，作品往下搬运的时候是什么状态，他们都会进行详细的记录。比如说关于丁乙的作品，我运了大概有五个是金属的，比较重，但是有个角有一点卷了，来的时候就是这样的，开箱的时候都会记录，会拍照，在什么位置会有什么损伤。比如拆了朱锫的作品，是一个泡沫塑料的，发现了一个红点，然后对方就问这个红点是你运来的时候就有，但是我觉得这个红点很奇怪，我就会打电话问建筑师本人，我说你在做这个作品的时候有没有红点？他说没有，中展公司就马上打电话问当时的承办人员拍的照片，查找的照片上有没有记录，记录证明当时有红点，这事就知道了，就说明你开始的时候就有。当作品往回运的时候，发现Studio那个S字没了，就是模型上那个字丢了，被谁抠了拿走了，在装箱之前美术馆方面同意在外面做一个同样的粘上，所以整个过程都必须是这样的。比如说海关这个作品出去的时候是什么样，是多少件在一个箱子里，回来的时候有多少件，一件都不能少，这就是很严格的程序，就是说国家和国家之间建立这种严格的机制。那么美术馆在承接这个作品的时候，在这种记录、拍照方面国内有没有人做？