张鹏走红的摄影作品，表达一个被伤害的主题，“青春伤害”是70后艺术家的主要表现题材

怎样才能不成为流星

先后在上海美术馆、张江当代艺术馆任职的李旭觉得，现在可怕的是许多年轻艺术家标榜的所谓“观念”“去知识分子化，反智化”，不看书，成为年轻艺术家们“值得骄傲”的东西，而他们不知道，西方那些玩观念艺术的，没过几年，纷纷都不在艺术圈呆了，因为没留下什么作品。再者，艺术圈中的“偶像级大佬”，那些把不念书挂在嘴上、误导年轻人的明星艺术家，在当年恰恰是念书最多的人。“即使要学习，其对象，也不能是‘偶像级大佬’，而应该是那些‘实力派大佬’。”

一个优秀的艺术家会在创作的过程中不断尝试突破自己，而突破、转型是有风险的，可能会面临放弃前面的努力的全部，以牺牲自己的正常生活为代价。“你如何面对自己的内心?又如何辜负自己家人、子女对自己的期望?年轻艺术家的负担少，一往无前，表达得淋漓尽致、畅快，情感伦理上更无所顾忌。”伍劲认为，年轻艺术家“拥有表达自我的能力就是一个优秀的艺术家。因为毕加索终其一生也是在不断寻找表达自己的方式。如果拥有这样的能力，能够突破现有的教育、训练体系，找不对画廊和经纪人也不会被埋没，因为画廊和经纪人已经被边缘化，艺术家直接与资本相遇的可能性太多，可以省略当中的各种环节”。

年轻人早年的成功可以凭借天赋、本能，以及敏感，能够把握事物的核心部分，而迅速发财致富之后，养尊处优又脱离社会生活，一头扎进商业事务，不断复制符号，青春敏感丧失之后，还能剩下些什么?

如何判断一个年轻艺术家进入了泡沫阶段?伍劲认为：一个艺术家一到两年做一个个展属于正常范畴，如果三个月做一次个展的话，就可以判断这个艺术家正处于泡沫阶段。

而李继开在2008年一年的个展数目达到了5个，当然其中有画廊的商业性展览，也有进入美术馆的学术性展览，2006年起，他每年的个展，都会维持在2个以上，只是其中的展品未必都是新作。

李旭认为，“一段时期内，画廊和炒作方会压过来很多生产任务，甚至有些达到一年50幅以上的产量。对懂行的人来说，一般艺术家的个展频率会控制在2年一次，个展规模有限，如果从容不迫些，艺术家本身得沉得住气。”

画“十示”系列抽象作品成名多年的丁乙，个展的频率却远远不及70后，虽然他自诩是“最勤奋的艺术家”，但每年12幅左右的产量也及不上李继开每年30-40幅的一半，即使两者创作技法不一，尺幅不一，丁乙的创作速度显然无法满足个展频率加快的需求。

丁乙在接受《艺术评论》记者采访时提出：“年轻人耐不住寂寞，而艺术是一个终身事业，艺术不是做一个项目。我比较赞同每个年轻艺术家都有自己的想法，而不要去模仿前辈艺术家的成功之作。所有的推手和后面的东西都是假象，自身的修为更为重要，特别是绘画，要经过长期的考验，挂在墙上，始终给人以启发，不是短期的，仅仅是一个符号、样品，很快就会被厌烦。”

市场成功是检验成功与否的一个标准，同时并存的还有画廊体制的成功，拍卖行体制的成功，学术体制的成功，也就是进入艺术史，但学术体制的成功最后也会被纳入市场体制，因为学术体制的成功会导致市场卖高价的数倍，资本消费的就是学术和艺术。在伍劲对于目前的判断中，过去20年，对于艺术资源的掠夺已经告一段落，年轻人再想进入艺术史，基本已经不太可能。“因为在过去30年中，沉淀下了几个艺术家的名字?再过去30年，又能沉淀下几个名字?成功率不会超过1%，所有资本进场前都要想好是不是会选择了那被淘汰的99%。”

对于年轻艺术家也是如此，至少，让源自自身的光芒闪耀得恒久一些。

【编辑：汤志圆】