Melanie Gerlis：你在一年前才开始涉足这个圈子，你优先考虑的是什么？

Steven Murphy：我刚上任时就接到了佳士得所有者——弗朗克斯·皮诺特名下的法国控股公司Artemis——分派给我的任务，即制定佳士得未来的发展计划，以及如何将它扩展到我们正生存于的新环境中。但在一开始，最重要的事情便是与各种相关人士见面交谈。当我接下这份工作时，我花了一些时间列举出一份我需要认真处理的事务清单，其中一项就是与他们进行一对一地交流。我在第一个月里见了大概180个人，我认为以这种方式来了解佳士得是非常有益的。

Melanie Gerlis：你所说的“新环境”是指什么？

Steven Murphy：我接手佳士得时它已经有相当不错的成绩了，但毕竟这是一个瞬息万变的时代。拍卖业不可能成为一个不受网络时代影响的产业——电影、书籍、杂志、房产以及汽车租赁也一样。

Melanie Gerlis：其它行业也和艺术圈一样吗？

Steven Murphy：正如奥黛丽·赫本在电影《罗马假日》中所说的那样，“每一个，都有其独特的地方”——虽然这与现在的情况有所不同，但是面临的挑战是一样的。举个例吧，我妻子和我某天租了一部车。她签署了一项服务协议，即你预订一辆车，走两个街区找到它之后将你的卡在汽车挡风玻璃上刷一下，车门就解锁了，而钥匙就放在车里。我们用了大概10小时的车，然后把它开回到停车位，把钥匙放在仪表板上的贮物箱中，再刷一次卡就可以了。这只花了我们80英镑，还省去了把车存放到车库、处理书面文件的时间。

Melanie Gerlis：你怎样把这样的经历与佳士得联系在一起？

Steven Murphy：涉及的元素对我们来说都是一样的。由于手机或电脑中高清画质的图片普遍存在，市场上潜在的新买家也就在不断增多。比如说你在某个派对上听说了一件新鲜事，你在回家的路上就可以通过手机等查找它的相关信息。

Melanie Gerlis：这是否削弱了实物的重要性？

Steven Murphy：我认为没有。它增加了人们对艺术的兴趣，同时也使欣赏实物变得更加有意义。收藏家手机中的作品图片意味着让作品本身变得越来越重要，越来越多的人关注它。与五年前相比，现在多了多少人看到格哈德·里希特的作品“Candle”(译者注：这件作品在今年10月份的伦敦佳士得上拍出了1050万英镑的价格，打破了这位艺术家的成交记录)？答案是一个指数级的数字。我发现这让人感到非常兴奋。

Melanie Gerlis：那么具有实用价值的物品怎么样？

Steven Murphy：名表的拍卖是一个收益高、成功而且占有巨大市场份额的部分。限量发售、来源明确的百达翡丽或是浪琴很容易就能通过网络卖出去。在今年5月我们在日内瓦的拍卖会上，有一场名表拍卖共有203个人参加，另外还有800多个来自世界各地、通过网络进行竞价的人。

Melanie Gerlis：你刚进入这个行业就被贴上“圈外人”的标签，这是否很令你沮丧？

Steven Murphy：我肯定会有一些沮丧和对自己的怀疑，这是典型的“新家伙”综合征。但我本身也不是以专家的身份来开展工作的，我的职责是为那些专家创造成功的环境。我很快就感受到了这个圈子的热情。

Melanie Gerlis：你们的前主席Ed Dolman离开佳士得之后加入了卡塔尔博物馆管理局，前COO Lisa King也在3月份时离职了——他们是不是不喜欢你在做的事？

Steven Murphy：这里之前也有人离职，所以在我看来他们的离开并不应该那么的受人瞩目。我和Ed现在还保持着非常好的关系，向着某些大好的机会前进着。

Melanie Gerlis：你和弗朗克斯·皮诺特的关系怎么样？

Steven Murphy：我和他保持着非常良好的关系。能成为佳士得的一份子我感到非常幸运，又特别是它的所有者对我们正在做的事有着极高的热情和兴趣。我觉得这点非常重要。

Melanie Gerlis：苏富比此前谈到了利润的减少以及不断严峻的竞争环境——你是否也深受此影响，还是说你创造了这种现象？

Steven Murphy：我愿意用一句老话来问答这个问题——在佳士得的我们都是谦谦君子。但我们同样也是经得起竞争的，我相信佳士得已经并且还在继续为一批更广大的客户服务。

Melanie Gerlis：这种竞争是否来自于中国的拍卖行？

Steven Murphy：艺术圈是一个很大的世界，它不可能只由两间拍卖行说了算。

Melanie Gerlis：你怎么看由拍卖行提供担保？经济危机之后这种情况已经大幅减少了，但第三方担保在这个拍卖季却有大涨之势。

Steven Murphy：现在的市场环境更加健康了。但是在恰当的时候提供担保是没有错的。

【编辑：颜媛媛】